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甲板上的收获论联想之三（第3页）

嘴对嘴地对患者吹气才能挽救她的生命时，“我犹豫了”

。

作者这样写道：

20年来，我曾对着花朵般孩子鲜嫩的唇吹过这一口气；我也曾对着年轻人的嘴吹过这一口气。

尽管年轻的小伙子新生的胡须扎得我生疼，我也亳不吝惜这一口气。

可是此刻，面对着这干瘪、沾满痰迹，奄奄一息，毫无生气的嘴……

突然，眼隋一亮，我看到了妈妈的嘴唇。

那喂过我食物的、吻过我额头的，赋予我全部生命和力量的嘴唇。

我眼睛被泪水模糊了；我头脑更清楚了：她是千千万万妈妈中的一个，一个饱经人生沧桑，把全部心血献给她的子女的唇……

我俯下身去，吸足了气，嘴唇贴紧了她的嘴唇……

我在这篇小小说上边画了个圈，因为作者通过“唇”

联想起了母亲，又由此联想到千千万万母亲，作者艺术思维的闪光，把简单的故事升华了，这个作者显然比那些只会写简单故事的作者——尽管编得很好——艺术资质上要高上一截。

这个例证，再一次说明了艺术联想对创作不容置疑的作用。

因而，有志于文学创作的人，头脑中更应重视形象思维的建筑。

去年夏天，我和王蒙、谌容、心武去了大连，回归时，选乘轮船从水上回京；我们所以作出这样的抉择，不外是想认识一下海的性格。

深夜，我站在轮船甲板上，忽然产生了一种恐怖感，那广漠无边喧闹着的黑色浪花，使我想起了秃雕的巨大羽翅。

后来，我又想起诗人笔下的海总是那么美丽，也许夜间的海，才能代表海的性格。

后来，我在平板上这些对海的遐想，出现在《遗落在海滩上的脚印》这部中篇小说中时，变成了这样一段文字：

陆步青在泼墨一般的海滩走着。

他，很熟悉大海之夜。

在他看来，只有到了夜晚，海才能显示出它们全部性格。

它抖落掉美丽的华装；它，收敛了脸上的笑靥；它，合拢起鲜艳的翎毛，显露出它的单一，显露出它的简陋，显露出它的原色。

陆步青认为，那些诗人们赞美大海时，都是描写的白天微笑的海：银色的滾花，凯旋门似的半圆形长虹，如织的帆影，展翅的白鸢，如醉的恋人，大理石雕的浴女……他们似乎都没有见过海在夜晚的疯狂和暴戾，它把一切都置于黑色的羽翼之下，黑色的波浪起伏着，就像一只无限大的秃雕在扇动着翅膀……

这段文字，几乎都是我在甲板时的原始联想，我把它付诸于文字时，几乎没有什么更动，小说发表之后，有的读者来信说：我写大海之夜，是寓意祖国历史上那段人所共知的暗夜。

我写它时，没有这样的含意在内，那是读者在我的文字上进行新的联想的结果。

总之，一个文学创作者的脑袋，应当像几何学上使用的圆规。

圆规的点虽然在中心，但应当和周围360度的每个点都有电磁感应，并不断产生火花放电。

只有这样，你的作品才不会因缺乏形象而干瘪，因缺乏寓意而肤浅，因缺乏新意而出现平庸。