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甲板上的收获论联想之三（第2页）

这话是有道理的，但并不全面。

固然富于浪漫主义色彩的作品，更给作家提供了思维驰骋的舞台，但是严谨的现实主义作家（包括批判现实主义作家、又何尝不借用艺术联想的功能呢？《三国演义》中火烧赤壁一节，卧龙先生“借东风”

、“草船借箭”

里蕴藏着多少博大的想象力啊！

时至今日，还没有哪个历史学家能考证出来这些精彩篇章都是史实。

这里充分表现出联想在文学创作中的作用和地位，我们不妨这样设想一下，如果《三国演义》剔除了上述章节，作品将会失去多少光泽？有了这些章节又给作品增加了多少魅力？！

《红楼梦》的作者曹雪芹，在“第二回”

里，作者借冷子兴的嘴，说出贾宝玉在周岁时，政老爷曾经叫他“抓岁”

，即将无数玩艺儿摆在贾宝玉面前，贾宝玉伸手抓起脂粉钗环来玩。

人们很难相信周岁的婴孩就偏爱红粉，“曹翁”

在这个小小的脂粉钗环上却寄托了丰富的联想，它有机地勾连着贾宝玉未来的儿女浓情，蕴育着贾家一连串回肠荡气的家庭戏剧。

“曹翁”

把丰富的联想浓缩到一个小小的脂粉钗环的细节间，不能不使后来人惊服。

由此，我想到一个作者一一不管他的年龄大小，阅历深浅，才赋高低，都应当把这种形象思维，形成为自己的职业本能。

前些时候，我去河北参加了一个青年作者的座谈会。

我在会上说：文学作者应当研究自己的职业特征。

在创作上颇有成绩的汤吉夫说了几句很有意思的话。

他说：“一个职业刽子手，他走在街上，或者看见什么人，总喜欢看人家的后脖梗子。

看看这个人颈骨硬不硬，该选择在哪块软骨下刀，更容易砍下这个人的脑袋。”

他说的是刽子手的职业本能。

其实，各个行业都有着自己的本能：一个文学创作者——特别是初学作者，也应该形成自己的“条件反射”

，善于举一反三，培养自己艺术联想的习惯，这是文学创作这门行业中的基本功之一，这种联想：不局限于把女人比喻为花的形态联想，伦理的、哲理的；明确的或潜意识的，都在其内。

可不可以这样说？一个有深远思想、具有一定文学修养、文字功力的作者，又占有了丰富的生活，如果能不断地强化自己的形象思维，是否便能写出好作品来呢？我想回答是肯定的。

最近，我担任了某报刊“小小说”

的评委工作，在送上来的初选后的20篇小说中，我透过文字看作者的艺术才能。

其中，虽有多篇文字干净，故事完整，但我难以看出，这些作者就有文学前途。

因为文字是容易锤炼的，写个动人的故事也并非难事，但形象思维在头脑中搭窝筑巢，则非一朝一夕之功；而这个功力又是搞文学创作的人所必有的。

我翻到一篇叫《唇》的小小说，作者以第一人称一我，写他身为大夫抢救一个呼吸窒息的老太婆。

当故亊发展到“我必须”