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谈锦矩纹锦的本源及其发展（第2页）

明、清仿宋锦实物，以康熙有代表性，大致还可找出卅种不同样子，可以证实它原来的式样和衍变的过程。

由此明白它在提花彩锦中出现，可能比龟子锦还早些。

锦纹基本既从竹篾编织物而出，至少商代已可能有这种花纹产生，而在春秋战国时期却逐渐成熟，发展成各种相似而不同的图案。

尽管到目下为止，还未发现过这种锦缎，另外一时必将从新的发现实物中得到证实。

因为一切事物不是孤立存在，而又必然和其他事物有一定联系，且在不断发展中的。

我们无妨从“联系和发展”

来作些初步探索：

一、商代白陶器上有相同连续矩纹图案。

二、同时或早些青铜器上也有相同矩纹图案（方鼎上反映特别具体）。

三、安阳出土一个白石雕刻人像，衣服上即使用这种矩纹图案，而且反映得十分清楚明白。

特别重要便是白石刻人像上的花纹，虽间接却具体。

且不仅商代各物上存在种种相同花纹图案，此后也还并未绝迹失踪，还继续反映到工艺品中，成为装饰图案一部门。

一、春秋战国中原地区各处出土青铜车轴头上还有这种连续矩纹，地子或作芝麻点，或作羽状卷云纹。

时间比楚式镜子上反映当略早些。

二、楚式青铜镜子上，主要花纹图案之一种，且形成种种不同变格式样，地子或作整齐细致羽状卷云，或作不规则螺旋云纹。

由于过去对于它的来源成因不明白，或称“山”

字镜，或称“T”

字镜，或称“矩形”

镜，或称“规矩”

镜，可极少注意到它和纺织物纹样的关系。

并且它既和“山”

字可能有一定联系，也和礼制玉中的“蒲纹”

不可分割。

三、战国或秦汉之际大型空心砖边沿有这种连续矩纹。

从类似砖上使用纹已确知为丝绸中的绫纹，则砖上连续矩纹，更必然是一种织物花纹。

四、战国玉璧上有这种连续矩纹，此外玉羽觞、玉具剑上之玉璏上，也使用过这种连续矩纹。

这个一般可说是一种云纹的变格，事实上却更近于连续矩纹的缩小。

（周代礼制玉说的蒲纹，如非指这类纹样，即应当是另外一种青苍玉大璧上所反映的一种直格纹和纵横交错的条纹。

至于《三礼图》所绘在璧上作小簇写生蒲纹，则只是宋人以意为之，完全不符实际。

因直到目下为止，出土周代大小玉璧千百件，还从无作《三礼图》上那种写生般蒲纹的。

）

五、长沙战国楚墓出土彩绘俑，有些衣沿作这种连续矩纹。

如结合史志上说的“衣作绣，锦为沿”

的记载，则无疑这种花纹，事实上即当时一种锦纹。

最具说服力也是这个俑上衣沿的反映，和商代那个白石刻人像花纹一样，是直接出现于衣服上的。