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第21章（第2页）

越听越糊涂了，亲手策划亲自出马的绑架案?再看对面的雪伦吉村不知什么时候已停止了哭泣，毅然端坐地注视着我。

&ldo;后来有联系吗?&rdo;我问道。

&ldo;有，广树失踪后他给我打过一次电话，说广树没事儿让我放心，但不能让多田知道。

当我再打过去的时候那边就没人接了。

店里的门紧锁着，他家里也没有他的影子。

&rdo;

既然知道了广树是安全的，就说明还有希望。

她接着说，&ldo;我现在最担心的不是广树而是秀人，他知道出了这事儿多田是不会去报警的，就算不幸被人发现，因为我是他妈妈，所以他并不担心什么。

可是，他不知道多田不是个省油的灯，发起火来可怕得很。

一旦被激怒，他会给秀人留下永远也忘不了的伤疤的，弄不好他会杀了跟他一起绑架的人。

&rdo;

不会让我和这种人物交锋吧?黑道，一个我最不想沾的行当，因为厌烦黑道所以更厌烦他们的老大。

再说了，自作孽不可活，那个秀人完全是自找的。

不过，倘若不去可怜一个生命将要终结的人是不是有点儿不够意思呢?哭过后的雪伦吉村，脸颊上留下两道灰色印迹。

&ldo;昨天我思前想后，不能找警察，也不能找圈里的朋友，更不能跟我先生或他的手下说。

只有你了，只有你才能帮我。

求求你，求你救救广树和秀人吧!求你了！

&rdo;

电视里常用分手二字来解决夫妻关系的雪伦吉村，在处理自家关系上实在不那么圆满。

回过头来想想，似乎谁都是如此。

看着眼前这位无助又泪汪汪的母亲，把棘手又难以倾吐苦水的接力棒交到我手上，我想我已没有退路了，只好有多大劲使多大劲了。

恐怕谁也不会将比赛中的接力棒留在地上抽身退出吧!

&ldo;我知道了。

我尽力吧！

&rdo;

错误3。

那天晚上，用一个小时的时间听完了雪伦吉村的诉说。

她走后，我听着stevekeich的《献给十八位音乐家的音乐》，挖空心思地想着……嗒嗒嗒，却想起了广树按动计数器的声音。

reich是本世纪的美国作曲家。

目前依然健在。

说起现代音乐感觉上好像深奥了些，其实一点也不，现在有很多广告都用现代音乐来做背景。

在听旋律单纯的钢琴曲或木琴曲时，我们会感觉到音与和音之间相互干涉，高与低的地方互相叠交，如波纹般一圈盖过一圈，两圈相互影响。

这种音乐的精髓表现在节拍的间隔，而非旋律本身。

我的故事就是如此，我想传达的是街头中出现的分歧和语言表述的劲度，而非街头本身。

广树、秀人、雪伦吉村、多田三毅夫、zeroone……我拿出纸笔把所有演员一一罗列上去，同时也把所有相关信息统统堆了上去，密密麻麻一大片。

我不断在这些人的名字下画线、删除，再画、再删……脑袋如同一口锅，资料如同食物，把它们放进锅里点上火，开始熬煮，直到呈黏稠状为止。

答案虽不会马上见分晓，但这个过程却是不可少的，否则根本迈不出脚。

累是累了些，没办法就得这样。