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编剧一向对剧本有极高的掌控力。
就像导演对影片的拍摄过程镜头所表达的内容一样。
一整部影片,如果说故事传达的是编剧的想法,那么当故事转化为影像时,就完全是导演的自我表达以及对故事的理解了。
在好莱坞,有的编剧也会和导演两者一般会保持一个不错的关系,毕竟,拍摄过程中的不确定因素太多,这就需要导演和编剧的合作了,一起对剧本里的有需要内容进行修改。
但也有些导演和编剧相处的很不好,两个如果都是掌控欲的人,就会闹得很不愉快。
这时,就需要一方妥协,让影片顺利拍摄下去。
但克莱尔这不是对他的剧本有意见,而是有巨大的意见。
她大刀阔斧地修改着情节,她觉得有些部分可以做的更好。
格雷戈里很难受,自己写的剧本有这么差么,要是这样的话,那你为什么要雇佣我。
克莱尔没在意编剧的内心挣扎,她还要尽快把下一幕的分镜赶出来,可谓是身兼数职,忙得脚不沾地。
这虽然是她第二次指导一部&ldo;大制作&rdo;,但是之前的每次学习给她带来的是很多倍的收获,这让她在任何情况下,都能游刃有余。
比如,写剧本这件事,她又不是第一次做了。
外界对于这位&ldo;天才导演&rdo;的关注也是丝毫未减,得知她最新的计划时,都很惊讶。
克莱尔改拍传记片了。
依旧是威尔&iddot;约翰逊,&ldo;我不明白到底为什么会有这么多人追捧这个女孩。
在我看来,她只是一个还需要妈妈照顾的孩子,现在她在做什么?她要拍传记片了!
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&ldo;还没换掉校服的洋娃娃就要拍传记片,还要拍弗里达,我不希望她的校园阅历给我们拍一部芭比娃娃的痛苦艺术人生。
&rdo;
当得知可靠消息,伊莎贝拉&iddot;阿佳妮将会出演弗里达&iddot;卡罗的时候,他又出来了:&ldo;这完全是不伦不类!
你让这样一个特殊气质的女人去演那位女画家,你是要再导演出一个疯子,告诉你,观众不会买你的账,我们已经看够了她的神经兮兮了。
&rdo;
第19章《弗里达》
这里,阿佳妮和莫里纳在拍摄的间隙依然不得空闲,他们要学习绘画。
&ldo;怎么样了?&rdo;克莱尔走到伊莎贝拉的身后。
伊莎贝拉为了这部电影,带了美瞳,这也是为了更加贴近原型,遮住了那双琉璃一般透亮的蓝色眼眸。
在美术指导的悉心教导下,她的画技进步良多。
最后克莱尔在开拍前,对于片中演员有一个要求,她要求男女主角必须对绘画艺术有彻底的了解。
阿佳妮和莫里纳本身不是画家,他们这辈子都没碰过画笔。
她认为要求他们上绘画课不但能让演员更能了解他们的角色,而且还能增加整部片的真实感。
在日后的采访中,莫里纳对阿佳妮赞不绝口,对媒体自嘲:&ldo;阿佳妮发掘了她以前不知道的天份,她用自己的风格和芙烈达的画风画出很棒的作品,有时候她就像被芙烈达附身,画出很棒的作品,她很有天份。
&rdo;他接着叹气说:&ldo;至于我呢,我一点都没有天份,打死我我也不会画画,于是我跟老师说:&lso;我是个演员,我的工作是制造幻觉,所以我只好假装,你要帮我装得越像真的越好。
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