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第56部分（第2页）

耶律延峰微笑道：“此联小王偶然得之，倒没在意这些，你说是下联便做下联罢，不知哪位可有好的对句？”

左右人都轻声议论起来。

我不禁脱口而出道：“四诗风雅颂！”

大家都齐刷刷地看向我，我不由得一阵紧张，说道：“不知这句可否合适？”

苏轼点头笑道：“端木直阁此联绝佳，可谓妙对，岂可以合适称之？”

我心中惭愧得不得了，剽窃啊剽窃，而且就是剽窃的眼前这位苏大才子的，真可以说是明目张胆。

也不知道当时是怎么一下子说出来的，难道只是因为看不惯耶律延峰这小子？

议论的人却也有几个，耶律延峰问道：“风雅颂明明是三诗，何谓四诗？请问还有一诗在何处？”

言词中大有不服之意。

苏轼笑道：“〈诗经〉中分风、大雅、小雅、颂，大雅、小雅素来合称，所以说四诗风雅颂。

又有一说〈诗经〉在汉时共有毛、韩、鲁、齐四家注释，所以也称为四诗者。

王子此联以三字开端，对句不可言三，却又须以三个字入对，颇为难事。

端木直阁这句对得甚妙，只是以诗对光稍嫌不工，如能改为四始风雅颂便大好了。”

耶律延峰脸上有些挂不住，连声道：“小王受教了。”

看来他的脸皮上的厚黑功夫还是远远比不上我，嘿嘿。

苏轼又道：“下官也有个对句，虽然比不上端木直阁的妙句，也算是一对，说出来也算是助兴了，这句便是：四德元亨利。”

我想明明是元亨利贞啊，您又把那个贞字派哪里去了？只见黄庭坚他们都是鼓掌叹服，又不敢问。

估计耶律延峰想法和我一样，惊问道：“易云：元亨利贞，不知先生何以处置那个贞字？”

苏轼转身对皇宫方向作礼道：“此乃先仁宗皇帝忌讳，故下官不敢言。”

我心中一惊，现在小皇帝的祖父宋仁宗姓赵名祯，古人是不能直接称呼君王名讳的，凡用到这类字的地方都要用别的字代替，记得原来学的《捕蛇者说》中就用“人”

代替“民”

，以避唐太宗李世民的讳。

平时写东西的时候我还是挺注意这些的，即使偶尔未曾留意，也有身旁的朋友指出来，还没有闹出什么问题过。

苏轼不将‘贞’字入联，对得工整不说，而且构思极为巧妙。

我已经将本来属于他的对句抢先用了，没想到他立马就再来一句，果然厉害。

这时只听到箫琴之声悠悠传来，两列衣着明丽的少女婉声作歌，踏着音律从舞台两侧缓缓而上，大家的注意力一下子被吸引到舞台上面去了。

苏轼、黄庭坚、贺铸他们这些人似乎并不把耶律延峰刚才的挑衅放在心上，这边音乐歌舞刚开始，就把辽国人凉到一边了。

或许在他们看来，在这种文字游戏上压倒辽人是理所当然的事情，即使我或者苏轼不对出那两句，其他人也可以很快对出来，不算什么要认真对待的大问题。

这是一种居高临下、从容不迫的文化优越感，虽然文弱但极具自信的大宋士人。

当然我是在暗自兴奋，借着苏偶像的句子，我可是算露了一回脸了。

吕周他们倒没有表现出过多的惊讶来，只是拍着我的肩膀笑着夸赞了几句，可能认为我这个海外归来的家伙受了大宋文风的熏陶，脑袋终于开了窍。

这边有名丫鬟捧了笔墨素绢来到贺铸面前，原来是刚才那位歌姬遣来的，当然是要向贺才子讨要刚才即兴吟唱的《浣溪沙》了。

贺铸也不推辞，问了那位姑娘的名号，提笔一挥而就，盖章落款，这些人平时是连印章都带在身边的，倒也方便。

“那姑娘清丽可人，方回这回又有艳福可享了！”

吕周哈哈笑道，我们也不怀好意地跟着笑了起来，贺铸也是微微一笑。