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第11部分（第3页）

在一天天的日子里，她又是极能耐苦的，耐苦而没看到她说苦。

在巴黎学画时，她一度在四个月的时间里没有接到家信和津贴，忍饥挨饿几近失明。

为了多临摹一些大师们的作品，她极少在星期天休息。

天还没亮，她就起来，带上画具，往罗浮宫去。

常常是口干舌焦，腹痛恶心，饥不择食地啃一块冷面包。

第一次赴欧洲

留学，虽说有潘赞化周旋，但她是自己考得安徽省政府的双份津贴。

为了不错失这次留学的机会，她忍痛扼杀了腹中的胎儿，在习画的同时初步掌握了法语。

而此之前，作为上海美专唯一的女生，后来又被好事者打听到她的青楼出身，所要面对的流言飞语漫天飞舞，其内心的苦楚也是可以想见。

她的晚年很凄凉。

巴黎是高消费的城市，她为人忠厚诚实，没有代理商代理出售作品，她更不会经营宣传“推销”

自己，历年卖画极少。

到了晚年，年老体衰，靠社会补助金维持生计。

1977年7月22日，在贫病交迫之中，默默地离开人世。

能找到的她所有的照片，或者她的自画像，没有见过她灿烂地笑着的。

而以她生前就有的影响和成就，她该是可以如此骄傲地笑的。

先为雏妓，后为小妾，她的内心其实一直自卑、敏感、怯懦、孤独。

在她的静物画里，盛开与凋谢的花朵是她经常描绘的题材。

我想，她是刻意的吧，有她对生命过程的诠释，也有她后来对命运莫测的宿命理解。

一切她都经历过来了。

她用自己的行动，突破了当时以男性为主体的绘画风气，作出了独特的贡献。

完全靠了毅力和坚韧去把自己的意志分给每一次的孜孜不怠，开掘了自己的天赋，也炼就了面对苦难的豁达。

耐苦并不说苦，是一种意志力，源于她的极其要强。

她因为青楼女子的经历一意要证明自己，也一意要在男权社会里扬眉吐气。

这是女性的一种自爱，也是弱者的一种坚韧，这样的坚韧和自爱潜移默化，是她一生的自我定位。

认识潘玉良的人回忆说，在巴黎她有“三不”

女士的称号，一生坚持不入外国国籍，不恋爱，不和任何画商签订合同，努力做一个独立的人。

旅法画家贺慕群曾这样回忆他印象中的潘玉良：“侨居巴黎后我和潘玉良常有来往，在艺术上和生活上都曾得到她的指导和帮助。

潘玉良生活并不富裕，但是生性豪爽乐于助人。

她常留短发，喜喝酒，不拘细节，说话时声音很大，气势不让须眉，颇有男子气度。

晚年时住在蒙巴拿斯附近的一条小街，她住在顶楼，住房兼画室，生活清苦，但是勤于作画，有时候一天到晚在家作画，一天都不出来。

　1954年，法国曾拍过一部记录片《蒙巴拿斯人》，介绍这个地区文化名人，其中就有潘玉良，她是片中惟一的一个东方人。”

在潘玉良事业的鼎盛时期，日本军国主义发动了侵华战争。

面临着亡国灭种之灾，不愿做亡国奴的人们，掀起了大规模的救亡运动。