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“我出生的时候已经是80年代初,因为堂叔改进了漆线雕,使得漆线雕迎来了十几年的短暂光荣时期。”
她叹了口气,继续道:“可随着改革开放的深入,漆线雕市场受到大量树脂翻模产品的巨大冲击,再加之国企改制,许多手工艺人或离开、或转行,漆线雕行业也开始进入黑暗时刻。”
“传统技艺都是传男不传女,传内不传外。
漆线雕工艺本就比较复杂,不易掌握,加上这些规矩和现代市场经济的冲击,这就导致漆线雕的传人越来越少,甚至都快到了传承危机的时刻。”
“我从小记性不好,人也不聪明,初中读完后不知道做什么,也不想早早嫁人,就跟家里说想学漆线雕,父亲不同意。
后面堂叔知道了,让我去他那里学习漆线雕的制作……”
提到堂叔,蔡丽珍脸上露出敬佩甚至有些仰慕的神情。
蔡丽珍提及的堂叔是厦门蔡氏第十二代传人蔡水况大师。
(图片来源【483设计】侵删)
这位改进漆线雕,并将漆线雕工艺品走进千家万户的老先生,一生都在为漆线雕艺术而努力,更是长期致力于漆线雕艺术的传承与发展。
在那个传统思想残存的时代,蔡水况大师打破了自家的门规,不仅收女徒弟,还收入了许多外姓传人。
如今,厦门漆线雕人才辈出的背后,都离不开这位蔡水况大师。
可惜在2021年蔡水况大师逝世后,厦门漆线雕再无出现国家级非遗传承人(也是唯一的国家级工艺美术大师),省级包括蔡丽珍在内有五人,存世的有四人。
听完这些故事,陈灏对那位素未谋面的蔡水况大师心生敬佩之情。
“蔡水况大师很了不起,当之无愧的大师!”
老祖宗有许多很好的传统技艺没有传承下来,原因也基本上跟那句“传内不传外,传男不传女”
有关。
其实能理解,换成自己身上估计很多人都会这么做,毕竟还有句老话“教会徒弟,饿死师傅”
。
但也是因为能理解,所以更能体现蔡水况大师的胸襟。
不像一些老顽固,都到了传承危机的时候,还宁愿断掉传承也不外传。
“蔡姨,厦门漆线雕现在应该不会再有传承问题吧?”
顾南溪问道。
“传承问题不会再出现,国家现在挺重视这些古老技艺,”
蔡丽珍脸上的神情有些复杂,既有欣慰也有无奈:“就是以后是厦门蔡氏漆线雕还是厦门漆线雕就说不定了。”
任何事物都有双刃剑,这或许就是放开传承限制的后果吧。
“蔡姨应该有子女吧?他们有跟您学习漆线雕吗?”
陈灏问道。
蔡丽珍沉默了片刻,仿佛是陈灏这个问题戳到了她的痛点,她苦笑一声,语气中尽是落寞。
“有一个儿子和一个女儿,两个都不愿意干这行业。”
“女儿倒是争气,大学读的是华中师范大学,毕业后考编回到厦门当中学老师。”
“至于儿子,大学毕业三四年了,在……”
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