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第58章 中巴之东巴东山(第1页)

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杜甫夔州诗,手法变化多端。

杜甫作为一位敢于探索、突破常规的诗人,到了晚年,由于见多识广,艺术纯熟,经验丰富,感受深刻,杜甫在诗歌创作上既能突破寻常法度,信手拈来,随意挥洒,又能裁剪得当,内涵丰富。

“晚年渐于诗律细”

,是杜甫对其夔州律诗的客观总结。

在沉郁风格的基调上,杜甫的创作又呈现多样化的风采:或雄浑,或悲壮,或奔放,或瑰丽,或质朴,或古简,或轻灵,无不达于胜境。

五律如《洞房》、《宿昔》、《能画》、《斗鸡》、《历历》、《洛阳》、《骊山》、《提封》八首和前举的《鹦鹉》等八首咏物诗,或因事咏史,或藉物寓言,莫不挥洒自如又不违格律,铅华洗尽却更见纯真。

五古大都写得**恣肆。

如《客堂》、《课伐木》、《种莴苣》、《雷》、《火》等,写得很散漫,在日常生活的描述中生活的真意。

其中《八哀诗》,王嗣奭说:“此八公传也,而以韵记之,公乃创格。

诗史非虚称矣。”

七古如《缚鸡行》、《醉为马坠诸公携酒相看》、《前苦寒行二首》、《后苦寒行二首》等,生活气息也很浓,诵之仿佛见老杜的身影。

《**行》气势磅礴,《观公孙大娘弟子舞》抚事慷慨而词气纵横,皆臻老境却无颓丧之病,很是难得。

绝句更趋自由。

如《三绝句》中“前年渝州杀刺史,今年开州杀刺史”

、“闻道**汉水上,妇女多在官军中”

,都写得极其自由而且口语程度很高,显示了杜甫老年时在艺术上不拘绳墨,挥洒自如之妙。

《壮游》《八哀诗》等开创了以诗立传的先河;《夔州歌十绝句》首创竹枝新体。

杜甫还创造了“俳谐体”

,“口号”

体。

俳谐,意谓如俳优(演员)那样诙谐。

俳谐体,诗的一种体裁,内容多以游戏取笑为主。

《戏作俳谐体遣闷二首》诗曰:“异俗吁可怪,斯人难并居。

家家养乌鬼,顿顿食黄鱼。

旧识能为态,新知已暗疏。

治生且耕凿,只有不关渠”

(其一),“西历青羌坂,南留白帝城。

於菟侵客恨,粔籹作人情。

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