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诗的词汇（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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诗的词汇

臧克家

最近读了好几篇关于词汇的讨论文章，这是由于江华先生发表在《文艺报》七期上题名为“要努力驱逐使人糊涂的词汇”

一文引起的。

他从剖解诗句开始，我就在诗的范围内写下一点我对于这个问题的感想。

关于诗的遣词用字问题——也就是诗的语言问题，可以说是一个很古老的问题了。

它的产生，几乎可以说与诗的产生是同时的。

诗的原始是歌，歌是民间产物，借着口头歌唱流传、广播，所以它的创造者——劳苦大众，是用了自己的日常语言赋予它以生命的。

等到民歌发展成诗，也就是说，统治阶级的文人把它剽窃过来，掠夺过来，成为自己玩物抒情的工具以后，它不但在内容上变了质，在形式上，在词汇语言上，好似象征着阶级对立一样，文字语言也就矛盾了起来。

用口语产生的民歌和用文字雕琢成的诗，就各走起各的路来。

这种分裂的情形是很普遍的，但是因为语言文字的悬殊再加上其他的条件，这分裂，在中国也就表现得特别严重和尖锐。

诗，同一切别的文艺部门一样，它是依据于许多条件沿着自己的道路向前发展的。

但是，因为它脱离开人民大众的实际生活，内容方面就日渐枯萎起来，结果，往往是徒然剩下了一副可怜的皮囊。

只有当它表现广大人民的痛苦和愿望，形式语句接近他们的时候，它的生命才是旺盛的，它的价值才是高贵的，杜甫、白居易的作品就是例子。

诗，握在少数高高在上的人手里，越来越变成词句的玩弄，于是，在西洋有过所谓“诗字”

的说法，在中国也一味考究推敲，讲求“典雅”

，已经是二十世纪了，作旧诗的人们，还用“风帆”

去代替轮船，用“漏”

去代表钟表。

总之，把诗的词句高贵化、诗化，以至于僵化而后甘心。

当大力者站起来随着时代潮流把诗写得崭新的时候，往往受到非难，惠特曼和玛雅可夫斯基就遭遇过这种非难。

新诗和旧诗当然不同。

可是，一开始，新诗对于语言的问题就像它对于它的作者、它的使命、它的读者对象等问题一样，并没有打出一面鲜明的旗帜指示着努力的方向。

“新诗”

比旧诗“新”

的地方，就在于它用了“半文不白”

和“蓝青官话”

的“白话”

抒发了“半新不旧”