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清初陶瓷加工（第1页）

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“不鄙文丛·中国文物常识（.shg.tw）”

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清初陶瓷加工由康熙、雍正到乾隆，前后一百三十多年时间中，就整个中国陶瓷发展史算来，不过占时间五十分之一左右。

即从北宋景德镇生产影青瓷起始，也只占时间八分之一左右。

但是，这百多年中景德镇瓷生产却随同社会其他生产发展，史无前例，突飞猛进，创造了瓷器艺术空前纪录，仿古和创新，无不作得尽美尽善，达到瓷器艺术高峰。

瓷业工人和画家，不仅对于中国工艺美术史做出光辉贡献，对于世界美术史也是一种无可比拟的贡献。

我们常说“学习优秀传统，便于古为今用”

，看看这部门成就，有多少值得我们借鉴取法，试从各方面来做一回探索，应当是一种有意义的努力。

关于清初瓷器问题，前人已做过了不少工作，较早一时期，唐英的《陶冶图说》《陶成纪事诗》，和稍后的朱琰《陶说》曾谈起当时生产上许多事情，和艺术品种，烧造过程，以及兴废原因。

目下读来对我们还十分有益。

晚清人从赏玩山发，江浦陈浏作的《寂园叟说瓷》（即《陶雅》），南海许之衡作的《饮流斋说瓷》，也补充了不少材料。

对于艺术评价，虽和当时个人爱好，及国际市场有关，现在说来有不尽正确处。

但作者在五六十年前，究竟经眼过手不少珍品，因此很多意见，还是相当重要。

特别是晚清作伪仿旧部分，再其次，即近人杨啸谷对于《古月轩瓷考》的专著，纠正了近二世纪来世人对于画珐琅瓷的许多传说。

郭葆昌在伦敦艺展《陶瓷图录》“清代瓷器”

部分作的介绍，郭为洪宪瓷的监制人，在旧的瓷器鉴藏家称大行家，对于清御窑、官窑特别熟习，谈的也相当中肯，均值得注意。

一般说起清初瓷器艺术成就时，康、雍、乾三王朝是不应当分开也不可能完全分开的。

因为烧瓷重经验，老工人和老画师，历来在当地本行中都极受尊重，在生产上占主导地位。

带徒弟也尊重家法，分门别类，各有师承。

并不是北京换了一个皇帝，就即刻影响到下面生产。

此外，主持江西官窑、御窑生产，对于景德镇这百年来艺术成就有过一定贡献的唐英，本人在镇厂工作数十年，也即贯串了这三个朝代。

特别是御窑或官窑的仿古，如仿官、哥、定、汝、均、龙泉，有不少直逼古人，有不少且远胜古人，以及仿均、仿宣成而得到新的进展，由此更进而仿古铜、金银错，所得到的惊人成就，和唐英数十年在镇厂工作就不可能分开的！

但是，从学习陶瓷艺术史而言，我们却有必要把它作适当划分，来看看它的发展，将更容易明白它在艺术上的不同特征和个别成就。

因为即或是共同从一个优良传统参考取法，事实上在这一点，前后也是大不相同的。

比如说青花，康熙青花近似从嘉万自然继承加以发展，雍正青花却有意从宣成取法。

配料、加工技术有了显明区别，艺术成果因之也就截然不同。

分析它的同异，明白它的原因，正是学习所必须。

艺术成就有类似情形，受的影响不尽相同，反映于成就上也十分显著。

影响较大的自然还是景德镇的传统成就，但又并不完全这样。

景德镇生产青白瓷，虽有了近千年历史，但至今为止，地方还僻处赣北一角，交通闭塞，年产数十万担瓷器，主要运输工具，除了公路可以利用载重约三四吨的卡车，此外即只有过去千年来那条水面运输道。

小船载重也不过三几吨。

生产技术，由于过去千年私营习惯，同业间历来各自保密，绝少技术交流。

地方自然环境既和外边近于隔离，生产习惯又妨碍彼此切磋，收共同提高效果，一切看来都不免有些孤立绝缘，容易故步自封。

事实上却也不尽然。

首先是生产必然受市场供求影响。

历来长江上下游和北方要求是不一致的。

比如折腰式足部较高的青花器，器形介于碗碟之间，江南人习惯使用的，北方人却用不着。

又如明代中叶以后，江苏地主文化抬头，爱美观念随之而变，要求于日用瓷，也必然是清雅脱俗，不要花里胡哨。