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第三十章 调色2（第1页）

对于色调，往往不会在前期进行调整和设置，前期尽量提供“标准”

拍摄。

——因为，不同的画面素材，可能会在后期用在不同的场景和气氛中。

前期不能判断后期处理的所有要求和操作，所以，前期更重要的是把握好构图、曝光这样后期很难处理的环节，而色调，只要提供准确的白平衡即可。

当然，模拟夜景、晚霞渲染之类的白平衡也算前期工作，这可以适当改变色调色温，使其大致符合后期要求。

前期能做的都在前期做，但不要过分改变太多，那样，会给后期造成麻烦。

前期素材拍摄完毕，在后期机房，制作师会领会导演意图，根据影片风格，确定色调风格，对前期素材进行一级和二级校色，其目的是把素材这些“蔬菜”

做成不同味道的“菜肴”

，这完全取决于“厨师”

对菜肴的制作手艺

调色的第一步，就是对色彩的属性给予深入的理解。

虽然我们通过白平衡偏移，也能改变色彩，但这不是一个好办法，白平衡改变是机器对色彩的不正确还原得到的。

其副作用就是，可能对真实环境的某些色彩还原偏差过大，甚至产生严重的噪点。

我们应该尽量在前期布光中，先把色彩的分布进行妥当安排，不靠机器去人为改变，靠灯光的不同照射角度和强弱、增减不同的色温滤片等方法，改变光线的物理属性，让摄像机处于标准的主体色温范围。

光线是由色相、饱和度、明度来整体决定本身的属性。

色相——是一种色彩区别于其他的色彩的属性，尽管自然界的色彩极大丰富，但我们观看影片的媒介却远远不能还原那么多色彩，前期摄像机可以记录很高的色彩色域范围，而电视机这类的媒介，仅仅能够接受8bit色彩，也就是说，前期色相很丰富，后期制作中，只是提供了更多的可控范围，真正能够让观众欣赏的色域要压缩不少。

饱和度——简单理解就是色彩浓度的大小。

饱和度太小，色彩黯淡，缺乏足够的色彩冲击力。

饱和度过大，则显示出明显的色彩视觉刺激，让人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，饱和度过高，会给暗部色彩产生明显的噪声，这种噪声干扰，是视频调色的底线，应该在处理饱和度过程中，既要保持一定的饱和度，又要接近但不能出现噪声的那个阈值。

明度——是一种色彩的纯洁度、通透度，明度高，则色彩干净准确，明度低，则色彩有些混沌。

调色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。

当需要表现的主体需要高明度的时候，必然要用其他辅助物体的低明度做对比。

光线在色彩明度中起到关键作用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则低，必须充分利用布光，改变明度的大小。

色彩除了本身的物理属性，在视频制作中，色彩的主观作用更重要。

现实中，我们常常看到不同的商业环境，色彩基调也是不一样的，这和影视制作异曲同工。

比如，我们会感受到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营造一种安全、温馨、放松的感觉，在饭店，则可以激发食客的食欲。

而冷饮店之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。

给一部电影调色，具体的步骤是什么样的呢？

1、前期拍摄

前期不能判断后期处理的所有要求和操作，所以，前期更重要的是把握好构图、曝光这样后期很难处理的环节

原始视频素材，画面是以中性的所谓“标准”

基色为主，前期拍摄中，主要控制画面的曝光、白平衡、构图、视角、运动等基本指标。