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戏剧语言（第2页）

相声的语言非极精炼、极生动不可。

它的每一句都须起承前启后的作用，以便发生前后呼应的效果。

不这样，便会前言不搭后语，枝冗罗唆，不能成为相声。

写别的文章，可以从容不迫地叙述，到适当的地方拿出一二警句，振动全段，画龙点睛。

相声不满足于此。

它是遍体长满了大大小小眼睛的龙，要求每一句都有些风趣。

这样，尽管我没写出过完美的相声段子，我可是得到一个写文章的好方法：句句要打埋伏。

这就是说：我要求自己用字造句都眼观六路，耳听八方，不单纯地、孤立地去用一字、造一句，而是力求前呼后应，血脉流通，字与字，句与句全挂上钩，如下棋之布子。

这样，我就能够写得较比简练。

意思贯串，前后呼应，就能说的少，而包括的多。

这样，前面所说的，是为后面打埋伏，到时候就必有效果，使人发笑。

是的，写相声的时候，往往是先想好一个包袱，而用一些话把它引出来，这就是好比先有了第五句，而后去想前四句，巧妙地把第五句逗出来。

这样写，前后便必定联贯，叫人家到什么时候发笑，就得发笑。

写相声，说笑话，以至写喜剧，都用得着这个办法。

先想好包袱，而后设法用几句话把它引逗出来，便能有效果。

反之，先把底亮了出来，而后再解释：您听明白没有？这句非常可笑啊！

怎么？您不笑？好吧，我再给您细讲讲！

恐怕呀，越讲越不会招笑了！

喜剧不就是相声，但在语言的运用上不无相通之处。

明白了作文要前呼后应，脉络相通，才不厌修改，不怕删减。

狠心地修改、删减，正是为叫部分服从全体。

假若有那么一句，单独地看起来非常精美，而对全段并没有什么好处，我们就该删掉它，切莫心疼。

我自己是有这个狠心的。

倒是有时候因朋友的劝阻，而耳软起来，把删去的又添上，费不少的事叫上下贯串，结果还是不大妥当。

与其这样，还不如干脆删去！

我并非在这里推销旧体诗、鼓词，或相声。

我是想说明一个问题：语言练习不专仗着写剧本或某一种文体，而是需要全面学习。

在写戏写小说之外，还须练基本功，诗词歌赋都拿得起来。

郭老、田汉老的散文好，诗歌好，所以戏剧台词也好。

他们的基本功结实，所以在语言文字上无往不利。

相反的，某剧作家或小说家，既富生活经验，又有创作天才，可是缺乏语言的基本功，他的作品便只能在内容上充实，而在表达上缺少文艺性，不能情文并茂，使人爱不释手。

优秀的文学作品必须是内容既充实，语言又精美，缺一不可。

缺乏基本功的，理应设法补课。

说到这里，我必须郑重声明：我不提倡专考究语言，而允许言之无物。

我们须从两方面来看问题：一方面是，近几年来，我们似乎有些不大重视文学语言的偏向，力求思想正确，而默认语言可以差不多就行。

这不大妥当。

高深的思想与精辟的语言应当是互为表里，相得益彰的。

假若我们把关汉卿与曹雪芹的语言都扔掉，我们还怎么去了解他们呢？在文学作品里，思想内容与语言是血之与肉，分割不开的。

没有高度的语言艺术，表达不出高深的思想。