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谈诗的变形（第3页）

人在异乡为异客，所接触到的一切都是陌生的，唯一熟悉的能与故乡发生联系的东西，就是月亮。

诗中的“明月”

，就是一个意象，是故乡的变形。

顺便说，这首中国人家喻户晓的诗，第一句本作“床前看月光”

，第三句本作“举头望山月”

，在《唐诗三百首》中，“月光”

“山月”

一律作“明月”

，改动者分别为明代人赵宦光和杨升庵，因为改得好，有刮垢磨光之功，故为蘅塘退士孙洙一并采纳，成为传世的定本。

同样是常见唐诗，王维《相思》不是一提笔就奔相思，而是有一个追问，即何物最相思。

诗人想到红豆，这不仅是相思的变形，也是相思的具象。

在李商隐笔下，“迢递隔重城”

的“相思”

，是另一种变形和具象，成为唐诗的经典名句：“留得枯荷听雨声”

（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）。

在旧诗中，相对于“赋”

，还有一种（也可称两种）同样常见的表现手法，那就是“比兴”

。

仍以唐诗为例，崔国辅《怨词》：“妾有罗衣裳，秦王在时作。

为舞春风多，秋来不堪著。”

清代桐城派古文家刘大櫆读出“哀先朝老臣之见弃”

的意思。

“先朝老臣之见弃”

，是诗所缘“事”

，以秋衣见捐，喻宫人的失宠，是一重变形。

以宫人的失宠，喻老臣之见弃，是第二重变形。

唐代的宫怨诗，很多都是借宫怨说“事”

，言在此而意在彼的。

如杜荀鹤《春宫怨》：“承恩不在貌，教妾若为容。”

一读即知别有寓意。

真在后宫，岂有“承恩不在貌”

之理。

这首诗一定是落第士子对主考官的抱怨。

与章碣《东都望幸》的寓意差不多。

章诗云：“纵使东巡也无益，君王自领美人来。”

其本事见《唐摭言》：“邵安石，连州人也。

高湘侍郎南迁归阙，途次连江，安石以所业投献遇知，遂挈至辇下。

湘主文，安石擢第，诗人章碣赋《东都望幸》诗刺之。”