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论标新（第2页）

这一大成果，当代诗词何能忽之！

应该重新审视和梳理诗词语言的审美，时人李子说，如今楼顶不容易上去，“登楼”

和思乡怀人已经扯不到一块；“貂裘”

，没几个诗人花得起这钱，还侵犯动物福利；“唾壶”

早已更新换代了，击之不大卫生，此类情趣理当扬弃，代之以新的审美因子。

对这个主张，我举双手赞成。

新诗比旧诗更重原创性，从内容到形式，任何模拟都无所遁形。

而诗词“是已经长成了的东西”

，“自己的美可以说是大抵完成了”

（周作人）。

诗词写作，在艺术上有太多惯例、模式、套话、现成思路和“创造性模仿”

。

然而，每一首诗词都应该成为一次美的发现。

要新题，不要滥题。

一本诗集，观其题多一时登览、又逢佳节、浮华交会、闻风慕悦、送往劳来、步韵奉和之类，则其诗可知。

至如赵翼之《套驹》、曾国藩之《傲奴》等，一个题目就预告一片新的风光。

快读一过，感觉真不欺人。

你便说它是旧诗中的新诗，也未尝不可。

新诗将熟悉的事物陌生化——“那个小男孩已提前三十年出发我如何才能赶上他？”

（张应中《童年》）诗中的“小男孩”

，其实是童年的“我”

。

而旧诗把陌生事物熟悉化——黄遵宪《纪事》：“怒挥同室戈，愤争传国玺。

究竟所举贤，无愧大宝位。”

用形容帝位之争的字眼写美国大选，固然为晚清读者提供了熟悉的参考系，却也歪曲了选举的意义和总统职位的本质。

时人词云：“尝记樱花树底逢，雨苔轻覆旧游踪。

欲知蝴蝶双栖处，须到蜻蜓复眼中。”

（曾峥《鹧鸪天》）通过“蜻蜓复眼”

之视角，写僻静处的约会，妙到毫巅。

——这种超验的、陌生化的手法，不有新诗的熏陶么！