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第22章（第1页）

对疾病的感受：一个不会走路的人，把目光长久地停留在空中，和候鸟成为远亲，成为地上受伤的石头。

（第六首）春天来了，整个的我打开了，&ldo;而病人是折叠的，即使打开了，也显露出折叠久了的痕迹。

&rdo;（第四十五首）可是，疾病又是一个据点，是最后的隐身处。

（第十八首）疾病使&ldo;我进入一种紧张的内心生活&rdo;，&ldo;生命停泊在疾病里日益壮大&rdo;。

（第五十七首）

失语症使作者更加明白了语言的价值：&ldo;那些与事物一一对应的词语都被一一瓦解，因此事物太孤单，太虚幻，不真实。

&rdo;（第九首）&ldo;我好像是个残缺不全的词语，不知道意义何在，而那些完好无损的语词，既熟悉又陌生，仿佛有了它们，我的一生会殷实而富足。

&rdo;（第六十八首）对于诗人来说，语言构成了世界的另一极，是对抗自我之虚无和事物之虚幻的力量：&ldo;我一遍遍地穿过虚空，就像一个渔民，怀着巨大的喜悦慢慢地拉起渔网，我总是从虚空中拉出某种宝物。

&rdo;（第六十六首）

苗强在病后总结说：&ldo;对我来说，失语症和语言炼金术构成了语言对立的两极。

&rdo;其实这话对于一切纯粹的诗人都是适用的。

诗人并不生活在声色犬马的现实世界里，他在这个世界里是一个异乡人和梦游者，他真正的生活场所是他的内在世界，他孜孜不倦地追寻着某种他相信是更本质也更真实的东西。

这种东西在现成的语言中没有对应之物，因此他必然常常处于失语的状态。

可是，他不能没有对应之物，而语言是唯一的手段，他只能用语言来追寻和接近这种东西。

所以，他又必然迷恋语言炼金术，试图自己炼制出一种合用的语言。

在这意义上，诗人每写出一首他自己满意的诗，都是一次从失语症中的恢复，是从失语向言说的一次成功突进。

在中国当代诗坛上，苗强的诗是一个例外，但这个例外证明了诗的普遍真理。

答《诗刊》杂志问

1有哪些中外诗人对你的创作发生了影响?

我不是诗人，写诗只是在某一时期里受某种心情的驱使，可以说是偶尔为之。

读诗也往往是受心情的驱使，在诗歌中寻找一种莫名的寄托或感应。

当然，潜移默化的影响是有的，但难以捋清。

有些专业诗人也许会有意识地向某一位大师学习，我肯定不是这样。

通常是在读诗的时候，会有某一句诗跳了出来，我看到了一种表达的可能性，过后甚至那一句诗也遗忘了，但那种可能性留下了。

这样日积月累，诗的感觉就越来越丰富了。

从诗艺的角度看，我最欣赏的是，极新奇同时却让你感到是唯一准确的表达，极含蓄同时却让你感到是本质的完整呈现。

2您的第一首诗是什么，创作时有怎样的感觉?

忘记了。

幼儿常常口吐妙语，但都随风飘逝，没有人长大后能够回忆起来。