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第22章（第1页）

二是结构，金圣叹总结了诸多叙事技巧，什么倒插法、夹叙法，什么横云断山，草蛇灰线，什么正犯略犯、什么绵针泥刺，背面敷粉，足可写成一部《小说创作学》。

一般人以为看《水浒》只是消遣，金圣叹却说&ot;及至看了时，却凭空使他x中添了若干文法&ot;（金圣叹《读第五才子书法》）。

晚清人评价《水浒传》与《石头记》云：&ot;以文章论，《水浒》结构严整，用字精警……以结构论，《水浒》较《石头记》严整有法。

&ot;（眷秋《小说杂评》）我看《水浒传》之结构，大处宏伟庄严，开合舒展;小处细腻严谨，变化多端。

&ot;开书未写一百八人，而先写高俅&ot;，象征&ot;乱自上作也&ot;（金人瑞《水浒传回评》）。

而&ot;临了以梦结局，极有深意。

见得从前种种，都是说梦&ot;（李贽《水浒传回评》）。

这种包罗万象、地负海涵的现实与象征融为一体的结构，是中国小说的正宗，显示出堂堂正正的中华气象。

三是文字，&ot;情状逼真，笑语欲活&ot;，&ot;即令文人面壁九年，呕血十石&ot;，也写不出来。

（无名氏《水浒传一百回文字优劣》）这文字既来自人民群众的鲜活语言实践，也是加工创作者精心提炼打磨之结果。

如武大郎的故事，倘若在历史文体中，只有&ot;妻潘通于西门庆，同谋杀大&ot;二句耳，而小说中&ot;不过就寻常日用琐屑叙来，与人人x中之情理相印合，故自来言文章者推为绝作&ot;（夏曾佑《小说原理》）。

李开先说：&ot;《史记》而下，便是此书。

&ot;（《一笑散&iddot;时调》）读者不论是否喜欢《水浒传》的思想，对于《水浒传》的文字没有不肯定不佩服的。

李渔说：&ot;若《水浒传》之叙事，吴道子之写生，斯称此道中之绝技。

&ot;（《闲情偶寄》卷三）金圣叹说：&ot;《水浒传》章有章法，句有句法，字有字法。

人家子弟稍识字，便当教令反复细看。

看得《水浒传》出时，他书便如破竹。

&ot;（《读第五才子书法》）应该肯定地说，《水浒传》上承古代史传艺术精华，下开中国小说顶天立地囊括四海之境界，洵为中国小说第一不朽之杰作也。

正文第35节：《水浒传》八大问题（5）

更新时间:2007-12-411:08:27本章字数:2078

第七，影响问题。

《水浒传》的影响，一是影响文学，二是影响社会。

《水浒传》以原汁原味的白话塑造人物，铺排故事，并取得巨大成功，这给了后世作者以极大的鼓励和启发。

三言五语的白描就活画一个人物，成了此后中国小说的一个突出特点。

为江湖人士树碑立传，始自司马迁，但大规模地创作江湖题材的长篇小说，则始自《水浒传》。

&ot;史统散而小说兴&ot;（《古今小说叙》），堂庙衰而江湖盛。

《水浒传》一直影响到现当代的英雄传奇和武侠文学，连《林海雪原》、《铁道游击队》一类的革命文学中也分明能够看出梁山泊好汉的遗风。

以&ot;盗贼&ot;题材而居然成为文学的&ot;正源&ot;，天道巍巍，人心昭昭也。

《水浒传》影响社会，则更为人所共知。

不但正式的农民起义都向往梁山泊模式，一般的小股&ot;盗贼&ot;也如此。