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第八十二章 助演名单（第1页）

这边，林清风还在继续与于千张云顺一起讨论着这次的助演。

名单不算短，但是可选择的助演并不多。

很多的演出都是在同一天。

林清风看到这个演出名单的时候，就知道为什么不能提前透露了。

太多了！

只要是能叫得出来名字的戏曲，民间艺术手工艺，少数民族独有技艺，都在这个名单的统计上！

很多的东西只能是勉强划分在同一类别，否则的话单单是类别就占了太多的描述。

这张名单上。

标明的就是所有表演会在一个月之后才会进行。

到时候，所有备选上的参赛人员都会齐聚燕京城！

林清风看到这里，忍不住的倒吸一口气！

脑子里想到的第一句话，就是

“四大徽班进燕京！”

当初在封建王朝是时候，因为当时统治者的喜好召集全国各地的戏曲班子进入到当时的首都。

众多的戏曲在那里碰撞交接，最终在那里留下来了四大徽班。

在那个时代，可以说得上是所有人都在拼了命的让自己扬名。

也是拼了命一般的去学习，借鉴，改进。

当时正是地方戏曲勃兴、花雅争胜的时期，一些新兴的地方剧种，如高腔（时称京腔）、秦腔等已先行流入北京。

徽班在原来兼唱多种声腔戏的基础上，又合京、秦二腔，特别是吸收秦腔在剧目、声腔、表演各方面的精华，以充实自己。

同时适应北京观众多方面的需要和发挥各班演员的特长，逐渐形成了四大徽班各自不同的艺术风格。

表现为：“三庆的轴子（指三庆班以连演整本大戏见长）；

四喜的曲子（指四喜班以演唱昆曲戏著称）;

和春的把子（指以擅演武戏取胜）；

春台的孩子（指以童伶出色）”

。

出现了“四徽班各擅胜场”

的局面。

嘉庆、道光年间，汉调（又称楚调）艺人进京、参加徽班演出。

徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔向京剧衍变奠定了基础。

因此“四大徽班”

进京，被视为京剧诞生的前奏。

这四大徽班皆为一派却各有不同，这也是后期京剧包容并进的雏形。