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第30章（第2页）

年轻的习作者们往往只想编出一个生动的故事来，而不能把故事升华为一件艺术品，原因是缺乏艺术构思。

小说的艺术，正体现在虚构（即由无到有）的过程中。

正像一个雕塑家画糙图时那样：他怎样剪裁，怎样取舍，怎样经营；哪里放纵，哪里强化，哪里夸张，哪里含蓄；怎样布置刚柔、曲直、轻重、疏密、虚实、整碎、争让、巧拙等艺术变化；给人怎样一种效果、感受、刺激、情调、感染、冲击、渗透、美感等等，都是在这时候进行考虑的。

没有独到、高明、自觉的艺术处理，很难使作品成为一件真正的艺术佳作。

小说的构思就应当是艺术构思，而不是什么别的构思。

在艺术宝库里，一件非艺术品是不容易保存的。

结构是小说全部艺术构思中重要而有形的骨架。

不管这骨架多么奇特繁复，它中间都有一个各种力量交叉的中心环节，就像爆破一座桥要找那个关键部位一样。

一个高水平的小说欣赏者能从这里看到一篇佳作的艺术奥秘，就像戏迷们知道一出戏哪里是&ldo;戏眼&rdo;。

而它的制作者就应当比欣赏者更善于把握它和运用它。

谈到运用，就应当强调：切莫为了制造某种戏剧性冲突，或是取悦于人的廉价效果，硬造出这只眼睛来。

它决不像侦探小说中某一个关键性的疑点和线索。

小说的眼睛是从大量生活的素材积累中提炼出来的，是作家消化了素材、融合了感情后的产物，它为了使作品在给人以新颖的艺术享受的同时，使人物得以充分的开掘，将生活表现得深刻而又富于魅力。

它是生活的发现，又是艺术的发现。

当然，并非每篇小说都能有一只神采焕发的眼睛。

就像思念故乡的可怜的小万卡最后在信封上写：&ldo;乡下。

我的祖父收。

&rdo;或像《麦琪的礼物》中的表链与发梳，或像《药》结尾那夏瑜坟上的花圈那样。

小说的眼睛就像人的眼睛。

它忽闪忽闪，表情丰富。

它也许要明白地告诉你什么，也许要你自己去猜。

它是幽深的、多层次的，吸引着你层层深入，决不会一下子叫你了解明白。

这，就是小说眼睛最迷人之处。

还有一种闭眼的小说是否所有的小说都可以找到这只眼睛？

许多小说充满动人的细节、情节、对话、画面，却不一定可以找出这只眼睛来。

因为有些作品它不是由前边所说的那种固定的、明确的眼睛来结构小说的。

例如《祥林嫂》中，祥林嫂结婚撞破脑袋，阿毛被狼叼去，鲁四爷不叫她端供品……它是由这几个关键性情节支撑起来的，缺一不可。

那种内心独白或情节淡化、散文化、日记体的小说，它的眼睛往往化成了一种诗情、一种感受、一种情绪、一种基调，作家借以牢牢把握全篇的结构。

甚至连每一个词汇的分寸，也都要受它的制约。

小说的眼睛便躲藏在这一片动人的诗情或感觉的后面。

如果小说任何一个细节，一段文字，离开这情绪、感觉、基调，都会成为败笔。

还有一种小说，明明有眼睛，却要由读者画上去。

这是那种意念（或称哲理）小说。