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第27章（第3页）

这一运动，直接而有力地影响了文学。

题材内容的广泛深刻的开掘，必然使作家感觉到原有的形式带有某种束缚。

新一代读者有自己的思想特征、兴趣特征和爱好特征。

再加上生活面貌、节奏和方式的变化，审美感的改变，经济对外开放政策引起人们对外部世界的兴趣和好奇等等，都促使文学的变化，新cháo的出现。

至于我们的作家吸收国外现代文学的某些新手法毫不足怪，在30年代鲁迅先生早给我们做过范例，这不过又是一次&ldo;历史的必然&rdo;呢！

有人说，某某作家是&ldo;现代派&rdo;。

&ldo;现代派&rdo;并非洪水猛兽，何以惧之？

社会要现代化，文学何妨出现&ldo;现代派&rdo;？文学改革与社会改革不同，尽管文学史上也有保守与革新之分，但如果今天的作家去写&ldo;章回体&rdo;也无需反对，搞&ldo;现代派&rdo;也不会都赞成。

它和20年代剪辫子那种社会改革大不一样。

作家对写法，读者对作品，都是自由选择。

只要东西写得好，有一定范围的读者群，就可在文坛驻足。

文坛可大可小，来者不拒，没有围栅，没有限额，没有固定座位，可以容纳无限。

对待文学艺术是需要相当达观的。

我所说，我们需要&ldo;现代派&rdo;，是指社会和时代的需要，即当代社会的需要；所谓&ldo;现代派&rdo;，是指地道的中国的现代派，而不是全盘西化、毫无自己创见的&ldo;现代派&rdo;。

浅显解释，这个&ldo;现代派&rdo;是广义的，即具有革新精神的中国现代文学。

我们的&ldo;现代派&rdo;的范围与含义，与西方现代派的内容和标准不大一样。

而实际上，我们许多作家已经和正在做各种可贵的探索，远远不止于所谓的&ldo;意识流&rdo;

那一种了。

如今我们的文学与五六十年代的文学显然已经大不一样了。

即使对现实主义的理解，也有进一大步的深入。

至于对一些&ldo;现代派&rdo;手法的尝试性采用）更是异军突起。

对此生机勃勃的局面，我们当然应当高兴‐‐哪怕我们并不都喜欢！

值得一提的是，我们对于当前文坛出现的新现象，在理论上似乎研究得还不够。

不知由于畏难，还是没有摆脱多年来在创作中寻找符合形势需要的作品写文章那种老一套做法？

高行健的小册子是有实在意义的。

它的本身，就是当前我国新文学cháo流的反应。

作者对这股cháo流推波助澜的主观意图也十分明显。

因此他的写法很适合中国读者阅读，没有卖弄他的知识而故作高深，以&ldo;独家新闻&rdo;吓唬人，竭力深入浅出，写得照样很有才气。

我是很佩服的！

博知是他的基础，普及是他的目标，做得真好！

无疑，这小册子对当前中国现代文学创作会发生作用，对启迪文学青年和引导读者兴趣也会发生作用。