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三 因声求气（第3页）

，就缺乏相宜的顿宕，听起来像滑过去的，仿佛演员、导演，乃至编剧都不懂得那句中的意味。

词的句法调式较近体诗复杂，讲究音步的停顿并无二致。

除多数五、七言律句的吟诵与近体相仿，其余则因调而异：

由于以参差不齐的长短句组成，缓急就必须更好地配合；又遇分阕处亦须作适当的休止。

更应注意的，词里面常有以一字领起的句子，如“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”

（柳永《八声甘州》）“对”

、“渐”

两字各应作一停顿。

有两字短韵，如“消魂，当此际”

（秦观《满庭芳》）“魂”

字必须停顿并重读。

除三字句外，上三下四的七言句尤多，读时定要依照句法的特点，这与古近体诗的读法都是不同的。

例如“更能消几番风雨”

（辛弃疾《摸鱼儿》）必须在“消”

字处停顿。

若在律绝诗里如“桃花潭水深千尺”

（李白《赠汪伦》）竟割断意群改为上四下三句，不仅在“花”

处停顿，并且加以延宕，倘以“桃花潭”

三字连读倒是错了。

（宛敏灏《略谈古典文学作品的朗读》）

同时词在吟诵中，音步与意群更易兼顾，略举两例：

无言——独上——西楼，月——如钩。

寂寞——梧桐——深院——锁——清秋。

剪——不断，理——还乱，是——离愁。

别有——一般——滋味——在——心头。

（李煜《相见欢》）

叠嶂——西驰，万马——回旋，众山——欲东。

正——惊湍——直下，跳珠——倒溅；小桥——横截，缺月——如弓。

老合——投闲，天教——多事，检校——长身——十万——松。

吾庐——小，在——龙蛇——影外，风雨——声中。

争先——见面——重重，看——爽气——朝来——三数——峰。

似——谢家——子弟，衣冠——磊落；相如——庭户，车骑——雍容。

我觉——其间，雄深——雅健，如对——文章——太史——公。

新堤——路，问——偃湖——何日，烟水——蒙蒙？（辛弃疾《沁园春》）

五、七言古体诗，实际上分两大类。