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一 无一字无来历（第3页）

或“lonely”

（寂寞的），诗则用“lone”

；散文用“unlucky”

（不幸的），诗却用“hapless”

；散文用“foolish”

（愚蠢的），诗却用“fond”

等等。

而动词：散文用“said”

（说），诗用“"

h”

；散文用“listen”

（听），诗用“list”

；散文用“worked”

（工作），诗则用“wrought”

等等。

属于不同系统的语汇，产生的语感自然也不完全一样。

在我国古典诗词中，存在类似的现象，前人称之“妆点字面”

。

宋人沈义父在《乐府指迷》中说：

炼句下语，最是要紧。

如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”

、“刘郎”

等字；说柳，不可直说破柳，须用“章台”

、“灞岸”

等字。

又用事，如曰“银钩空满”

，便是书字了，不必更说书字；“玉箸双垂”

，便是泪了，不必更说泪。

如“绿云缭绕”

，隐然髻发；“困便湘竹”

，分明是簟。

这段话将借代字，或“妆点字面”

，作为一种修辞方法简单地肯定、推广，曾招致清人（如四库馆臣、王国维等）的非议，但它却指出了古典诗词在用语上存在的一种相当普遍的现象，就是“妆点字面”

能产生一种美感，对于这种现象不能简单地、一概地予以抹杀。

尽管古代诗歌语言也逐代丰富更新，但其中仍然保留有大量前人的诗歌语言材料，而形成一些相对稳定的特殊的诗歌语汇。

这些语汇，由于历史的积淀，而被赋予特定的含义，能形成特定的诗歌意象。

而后人常常借这些具有现成意义和习惯用法的语词，以表达某种特定的思想感情，从而形成现代思路。

这种特殊的诗歌语汇，较之借代字或“妆点字面”

的运用，实在要普遍得多。

如果读者对这种语汇无所知晓，就很难懂透，未能懂透而事赏析，就只能是扪烛扣盘，似是而实非。