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五 赏析示例（第2页）

，韵度似之。

紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”

，恰似一波未平、一波又起。

如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。

悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”

，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。

将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”

、“暮”

间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”

的夸张。

于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。

这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。

这种开篇的手法作者常用，他如：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”

（《宣城谢脁楼饯别校书叔云》）沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”

，可见其颇具创造性。

此诗两作“君不见”

的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。

诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。”

（《春夜宴从弟桃李园序》）悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。

在他看来，只要“人生得意”

便无所遗憾，当纵情欢乐。

五六两句便是一个逆转，由“悲”

而翻作“欢”

“乐”

，从此直到“杯莫停”

，诗情渐趋狂放。

“人生飘忽百年内，且须酣畅万古情”

（《答王十二寒夜独酌有怀》）、“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”

（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。

但句中未直写杯中之物，而用“金樽”

、“对月”

的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”

、“空”

的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。

“人生得意须尽欢”

，诗人眼下虽不得意，却用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”

，这是一个令人击节赞叹的句子。

“有用”