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中国古琴史10（第2页）

拥弦角艺，四座倾倒。

"

一时京师盛传"

江南二徐"

。

康熙皇帝"

闻其名，召见畅春院。

祜、祎对鼓数曲"

。

弟兄三人中以徐祎的成就最大，他父亲的琴书编辑出版，主要得力于他。

《扬州画舫录》中也说："

扬州琴学以徐祥为最。

"

有人以唐诗："

一声之动物皆静，四座无言星欲稀"

，来赞美他的弹奏。

广陵派重要琴谱包括：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴虹）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等；代表琴曲有《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等；艺术风格：中正、跌宕、自由、悠远。

梅庵派

梅庵派是最新崛起的一个流派，起源可追溯到清代，创始人为王宾鲁、徐立孙。

梅庵派虽由山东诸城琴派演化蜕变而成，然而从琴曲的艺术特色来看，相互已多有不同，即使减字谱基本一致的同名琴曲，其艺术风格也有明显质别，其琴学理论亦独树一帜。

该琴派在本世纪五十年代前迅速在大陆传播，五十年代后又很快流传到港台美国等地。

梅庵琴派一破某些琴派单一“清微淡远”

的艺术观，而以中国传统音乐整体美学把握为基础，吸收消化了包括西乐在内的特别是民间音乐不少有效养份和元素，以其浓厚的韵味，独特的句法，鲜活的动律而标新立异于原有各大琴派，追求“清微淡远”

与鲜明的生活性、人民性的有机交融。

该琴派的主要特点是流畅如歌，绮丽缠mian，吟猱幅度较大；代表人物有王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等；代表琴曲有《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》；重要琴著有《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。

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