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才是让我彻底倒伏的地方。
马丁用满视野的白色侵占了我原本空无一物的认知世界,比涂炭身心更为冷酷残暴。
在我今天的梦境里,还时常出现那幅古装的油画。
那是怎样一种白色的记忆。
梳发髻的隔世之人,只要他愿意,随时可以对我施暴,以那一片永存记忆的白,蹂躏我的灵魂。
想到马丁自然不可不想到steven。
从哪方面讲,steven都要比马丁绅士得多,也温婉得多,且懂得用情。
但作为“年长者”
,对我施行的魔法,说到底,和其他“年长者”
如出一辙并无二致。
他在地铁里,紧挨着我用英语对我说“葡萄”
的时候,让我领略到一个成熟男性内心的黑色幽默;他拍着我后腰告诫我不可不拘小节把男孩的沟不当沟,使我初初体味到一位兄长暖至心怀的关爱;他在公司茶歇室强行撬开我嘴,灌我以湿吻,让我看到霸道总裁原来是男人不可或缺的人设,从而束手就擒甘愿被当作俘虏;至于在1o号会所发生的一切,我不想多回忆,总之,就像奥斯卡讲的那样,“当年长者拥有才智时,年幼者的面前就会拥有所有的人生快乐,所有的希望和生活魅力。”
人们把这些定义为“不敢说出名字的爱”
,奥斯卡则把这一切归结为“才智”
,呵呵,多么幽默,多么智慧,多么黑色,像一出充满戏谑的黑色戏剧——
“你是无形理想的有形化身,这种理想曾经像瑰丽梦境无时不萦绕在我的脑海里……”
奥斯卡对雪莱如是说。
往后,对待小我的姜申,我则是在依葫芦画瓢复制着生活的黑色戏剧,我得心应手地把“才智”
发挥到极致,无意中模仿着扮演起“年长者”
的角色,尽我所长在“年幼者”
面前制造出一派“才智的欢愉”
……
这个非常重要的“教化”
或者说“益智”
过程,在鲁超哥哥呕心沥血打造的戏剧里,却显得就事论事比较肤浅。
这是我逐渐看清楚的。
难怪鲁超哥哥总不满意剧本提供给他的那些场景,以及场景背后的思想。
他越接近生活,越感到戏剧远不如生活来得深刻,这是他久久不能下决心让《野百合》落地开排的主要原因。
而且,我发现他已经患有“选择综合症”
,永远选择不到令他中意的理想中的男主角。
戏里有关雪莱的那段情节,编剧是这样写的——
控方律师查理·吉尔:……王尔德先生那天对你说,请到我的卧室来。
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