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第五十二章 明三朱竹雕（第2页）

（朱松邻，民间竹刻工艺嘉定派的创始人。

名鹤，字子鸣，号松邻，以号行世，又号松龄。

江苏嘉定（今属上海）人（其子孙亦此）。

生卒年不详，约活动于正德、嘉靖年间。

他善书法，工行、草书及韵语，亦善绘画与篆刻。

其竹刻作品或行、草、楷、隶，或人物、山水堪称绝技，尤长于高浮雕竹刻。

他对竹刻见解独到，尝论竹刻虽“小道”

，属技艺末事，但竹刻之人“非具（唐）郑虔‘三绝’（诗、书、画），灵襟洒脱，居尘出尘，不能下一笔”

。

他的竹刻与一般工匠的雕刻迥然不同，系以刀代笔，制度浑茂，深以神似。

所刻器物有笔筒、香筒、杯、罂等，尤以刻制簪钗等物为时人崇赞。

自朱松邻后流传于世的嘉定派竹刻，皆以文人竹刻的艺术风格为主流，有着浓郁的诗、书、画“三绝”

的气韵和文人高雅的色彩。

朱缨，字清甫，号小松。

生卒年不详，约活动于明万历年间。

朱松邻之子。

亦善书画，工竹刻，又能雕犀角、象牙、紫檀等。

人赞其能承父业，并深得巧思。

所刻器物，务求精致，技艺臻妙，有过父之誉。

代表作有朱守城墓出土的《刘阮入天台》香筒（现藏于上海博物馆）。

朱三松，名雅徵，号三松，以号行世。

生卒年不详，约活动于明天启、崇祯年间。

朱松邻之孙。

承家传，精于竹刻，造诣极深。

所刻画面多取材于文学作品，其物象神完情足，栩栩如生。

代表作有浮雕《窥简图》笔筒、竹根圆雕《残荷》笔洗等（均藏于台北“故宫博物院”

）。

朱氏祖孙三人精研竹刻前后百余年，他们的竹刻艺术，对当时及后世的竹刻工艺均产生深远影响，世称“三朱”

）

实际上，朱鹤的竹刻，虽说有开创性技法，但是多写意，欠精美；而朱缨，最擅长的是神圣仙佛，要论这远山淡石，丛竹枯木，还是到了三松朱稚征这一代最为精美。

而且，到了朱稚征这一代，朱家竹刻之名开始声名远播，而学徒也开始大规模的出现。

这些，陆轩并没有了解得如此详细，但是断定这是嘉定竹刻，又是三松的得意之作，也就足够了。

“这件笔筒，我老公说最起码是清代的，而且有明代竹刻遗风，保不住还是明代大家的作品。”

女子看陆轩审视良久，便在一旁说道。

“三松稚征，你老公没告诉你这是谁的作品？”