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生活创作责任（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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生活·创作·责任

贺友直

在这次全国连环画评奖中，我的连环画《白光》得了奖。

作品能得奖，当然表示它有一定的可取之处。

但我也听到了直率的评论，说它不如连环画《山乡巨变》下功夫。

这样的评论，很值得引起我的思考。

为什么《白光》不如《山乡巨变》呢？这“功夫”

指的又是什么呢？我想，问题的关键在于对生活的熟悉。

《山乡巨变》说的是五十年代农民由个体经济转变到集体经济的故事。

我从童年到青年，有相当长的一段时间生活在浙东的农村里，1958年又在上海郊区下放劳动。

我离开旧社会农村的时间不久，又经历了新社会农村由合作社到人民公社的转变，有这么个生活基础，所以，对于从旧到新的转变过程中的农民思想感情就比较能够体会和理解。

也就是说，对于作品中某些人物的思想容貌、心理情绪比较容易捉摸掌握。

有时几位同道聚在一起，总会夸奖我在这个作品中对亭面糊的刻画是如何如何的生动，对刘雨生的描绘是如何如何的细腻。

我自己也有这种体会，凡是对捉摸得住、刻画比较成功的形象，谈论起来也会绘声绘色、头头是道。

而现在对于《白光》中的陈士成，即使作品已经画成并出版了，但是这个人物对我来说真像周身罩了一层白光似的，看不准，摸不透，即使这个人物在每幅画上的形象是具体的，但是要我说清楚每一具体形象的含意，就远不如对亭面糊和刘雨生了。

当然，我不是在虚伪地自责，《白光》中的某些形象及意境气氛的描绘，还是有些可取之处的。

现在，我之所以拿这两个作品作比较谈谈体会，确是由一位同志的评论所引起的警觉：创作，它的功夫主要来自对生活的认识，而功夫，也应着力运用于对生活的描绘上。

这也是作品之所以优劣成败的主要原因。

解放以来的十七年里，连环画作者对于下去生活是相当自觉的。

现在仍然如此。

画现实题材的，带着任务下去生活；画古典题材的，也不辞辛劳地到历史涉及的地区寻找遗留的痕迹。

出版社的领导也是鼓励支持作者下去生活的。

但是现在下去生活确实也存在一定的阻力。

阻力各种各样，这里我仅就出版的原因所产生的阻力谈些看法。

现在连环画的出版，在一定程度上受销数的影响。

说以古、外题材编绘的连环画读者爱看，而以现实题材（主要指以描写工农业生活为主题的）编绘的连环画，书店往往订数很低，这样必然影响出版社在编绘现实题材连环画上比例就占得很小了。

现实题材少，下去生活的要求也随之而少。