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穿越梦境金戈铁马与小桥流水艺术的变格（第1页）

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“穿越梦境（.shg.tw）”

！

“金戈铁马”

与“小桥流水”

——艺术的变格

两年前的某天，我在《文汇报》上看到一条使人振奋的文学简讯。

简讯是该报文艺记者陈可雄写的，文章大意如下：作家蒋子龙想暂时放下金戈铁马的阳刚追求，把笔锋转换到小桥流水的阴柔追求上来。

振奋之后，脑子里马上产生一连串的问号。

之一，我一直翘首以盼子龙兄“小桥流水”

和“阴柔”

型作品出世。

但是我的希望落空了。

一次，在苏州笔会上巧遇蒋子龙。

我说：“老兄，你还没有还上欠读者的债呢！”

他愕然地看着我，不知欠的何债。

我说：“阳刚转阴柔的作品呀！”

他摸了摸后脖梗子，作出了回忆状。

终于他想起了那件事，便笑了起来：“老兄，我是随便一说，陈可雄就报导出去了。

艺术变格是那么容易的吗？不瞒老兄，我总是想换换招数，来点新招儿。

可是一动笔，就觉得难上加难。”

子龙兄操着满口津腔，感慨地说：“处在这么一个丰富的时代，不变不行，乱变还不行。

就看是咋儿变法了。”

我说：“这是我们这个年龄层次的作家，共同面临的一个课题。

说实在的，我很惶惑，少林、武当各成一派，南拳、北脚各一路功，把这两套玩艺都娴熟于身，实在不太容易。

弄得不好，在艺术上就没了自己；可是没有创新的延续，可以解释成原地踏步，象征着艺术的祜萎和死亡。”

这番话是在饭后漫步时说的，因为中途插进来另一位文友，使问题没能深入地探讨下去。

事后，这个课题久久地萦绕于怀，便也想在创作上变化一点路数。

但是定向的模式思维，如同蚕茧，要想突破自己织成又自我封闭的丝网，确实十分吃力。

在这方面，我看到不只我们这一代作家，在做着突破的尝试，就连“文革”

后起来的一代作家，同样在文学跑道上进行冲刺。

我读过贾平凹的《浮躁》，并主持过这部作品的讨论会。

这部小说显然是以商州为腹地，把视野从山野向城市辐射。

怛令人惋惜的是，平凹笔锋写到山乡野趣及人物风情便如鱼得水，但一写到城市便笔枯墨涩，如同一张拉不圆的半弓。

如果说《浮躁》的不足在哪儿，只要读者细心翻阅一下《浮躁》中城市生活的章节，就能找到败笔。

正如竞技场上的跳高运动员一样，第一、二次的试跳失败，很可能是跃身跳过新高度的开始；因此，平凹试图跨越出商州的高山大峒的勇气，又是十分可贵的。

但这种跨越是十分艰难的，对任何一个刻意求新的作家，都是一份难得满分的答卷。

在思考这个问题时，我常想起黑格尔在美学论著中说过的一句话。

这句话就是：“要认识你自己。”

所谓认识自己，就是指作家的艺术气质，作家的生活积累，以及作家的天賦和情趣而言。