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一 佳句法如何（第2页）

（林庚《唐诗的语言》，有删节）这样一种省略，也就是常规语言规律的违反，其结果怎样呢？是诗歌语言一方面更加整饬、铿锵了，另一方面则更加凝练、隽永了：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

（温庭筠《商山早行》）

没有一个动词形容词，全是名词的拼接，类乎一些词组，然而它却比两个散文的单句能传达更多的意思。

梅尧臣论作诗说：“诗家虽率意，而造语亦难。

若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。

必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”

于是拈出温庭筠的这两句说：“道路辛苦。

羁愁旅思，岂不见于言外乎？”

（欧阳修《六一诗话》）

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

（白居易《长恨歌》）

后一句并列三种首饰，而花钿散落一地的景象如见。

杨贵妃之死是多么凄惨。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

（岑参《白雪歌送武判官归京》）

后一句并列三乐器，则满堂丝竹，急管繁弦如闻。

离别的情意渲染得多么浓厚。

这一诗词（曲）语言上的特点，在以下一首著名的元人小令中达到极致：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

（马致远《天净沙》）

这支曲子五句二十八字，前三句共写九样景物，其间似乎没有什么逻辑联系。

然而，由于词曲结构的规定性起作用，这些名物搁在一起，就能产生超越常规的语言功效，组成一幅鲜明图画，秋原的景色、旅人的寂寞悲凉，全都有力地表现出来了。

以少胜多，似乎是诗词语言的一种特质。

不懂这一层，有些看去简单的诗句，意思也不好懂：

大道如青天，我独不得出。

（李白《行路难》）

第一句不是说“大道难于上青天”

，而是说“对旁人来说是康庄大道，对我来说则难如上青天”

，其间有多少省略！

词是由词素（或音节）构成的，一经约定俗成，便不能随意颠倒或拆散。

但在诗人，往往有不予理会者：

慨当以慷，幽思难忘。

（曹操《短歌行》）

这里“慷慨”

二字不但颠倒而且拆散了，给读者的感觉是比两字连用更具张力。