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创作启示录（第4页）

常常产生这样的情况，近看地已整平；等歇憩时坐在放水的大堤上一看，立刻因瞪口呆。

原来，我虽把地里的凹凸部分垫平了，怛地面整个的倾斜度却依然故我。

于是我只好放下铁锨，推来一辆小车，或东土西调，或西土东调，好一番大动干戈之后，这块稻田才真正具有大平又有小平一一这块地箅是真正整好了。

久而久之，使我在劳动中悟出了一个道理：站在原地看脚下，常常是自我愚弄；只有站得略高一点，和这块地拉开一点距离，才能找到平整这块地的症结。

我终于总结出来一条平地的规律：既要“入乎其内”

，又要“出乎其外”

。

“入乎其内”

可以作好微观，“出乎其外”

才能解决宏观。

文学创作虽属于精神生产，似也有个宏观和微观的结合问题。

只有站得比生活更高一些，才能睨见复杂社会生活的流向，从而避免对生活作出谬误的判断。

我国伟大的作家曹雪芹，法国杰出的文学巨匠巴尔扎克，俄国被誉为“一面时代的镜子”

的文学大师托尔斯泰，他们的作品所以能准确地描写了他们所在的时代，并在作品中预示着旧的崩溃和新的萌生，都和作家的宏观视野不可分割；也许正是这些不朽的批判现实主义作家，具有一双宏观生活的眼睛，才使他们的作品成为不朽。

而我们当代作家（包括现代作家），回首自己某些作品时，所以产生和时代趋向相逆和相悖，归根结底是欠缺对社会生活的总体洞察，只有入乎其内，而无出乎其外的宏观鸟瞰。

作为一个艺术家，只有气势宏伟的宏观，而无洞察细致的微观，虽能看到一泻千里的江河奇观，却难以发现激浪中的漩涡和回流。

如果仍以平整土地为例，则难以发现其中的小凹小凸。

以此编织成的作品，就难以保证不出细节上的凸点和凹坑，读者读到这里不是惋惜感叹，就是哑然失笑。

在某种意义上说，艺术的宏观筑成作品的骨骼，艺术的微观组成作品的肌肉。

无论是一个相貌伟奇的堂堂男子，还是娟秀绝美的丽人，都需要具有匀称的骨架支撑和丰满的肌肉相伴；二者缺一就会出现体态的失凋，破坏了谐和统一。

近读张贤亮同志《绿化树》，感触尤深。

作家在开篇的第一章里，对60年代西北荒芜大地上的饥饿，作了历史的反思。

我想：也许只有作者站在了今天的历史高度，才能作出宏观的俯视，为昔日的泥泞道路，做了淋漓尽致而又不失其准确度的描写。

尤其可贵的是，作家同样对生活进行了缜密的微观。

本来，这个例证我已在一篇文章里提及过了，但再写一次这个透过微观所诞生的艺术细节，亦不过分。

那就是当饥饿的章永磷，第二次走进马缨花的家，马缨花递给他一个白面馍馍时的情景：

忽然，我在上面发现了一个非常清晰的指纹印！

它就印在白面馍馍的表皮上，非常非常地清晰，从它的大小，我甚至能辨认出来它是个中指指印。

冬纹路来看，它是一个“箩”

，而不是“箕”

，一圏一圈的，里边小，向外渐渐地扩大，如同春日湖塘上小鱼吹起的波纹，波纹又渐渐荡漾开去，荡漾开去……

噗！

我一颗清亮的泪水滴在手中的馍馍上了。

这里，充分地显示了微观艺术在文学作品中的神奇功能。

既写了情，又写了景；既细致入微地刻划了章永璘的饥饿心理，又含蓄地提示了章永璘对马缨花浓酒一样感情的萌生。

由这个“箩”

，还引导读者进行小说之外的某些神思遐想……一石多鸟，真可谓神来之笔。

一部耐读的佳作，总是作家对生活进行宏观和微观的结晶。

这是文学创作给予我们的又一启迪。

一个作家的胆识如何，一个作家的姿质高低，一个作家的才气大小，都深深地蕴藏在对生活的宏观和微观之中……