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创作启示录（第2页）

就给我偷了个精光一一我剩下了一个零。

所以，艺术联想的迸发，不来自于你头脑中陌生的世界，而诞生于你感受最深的记忆仓库。

它，不知何时就来叩打你的心扉，从一线萤火变成漫天火光。

于是，你作品中的亭台楼阁，比原设想的更有色彩。

看！

一根小小的翎毛，竟有这么大的神威！

这样的艺术思维不是凭空迸发的，它来源于生活的沃土，诞生于创作的激情。

只有生活的赐予，而无创作时的激情，那些烂熟于胸的生活，可能永远只是你创作的元素，无法在你笔下分娩。

这些宝贵的文学材料，即使不成为碎铜烂铁，至多只能捻成钉子；而打不成刀枪，铸不成弓剑，铺不成路轨，塑不成雕像，筑不成大器。

而激情则像临产时的催生剂，你爱——爱得深刻；你恨——恨得鲜明时，激情才在你心垣诞生，于是你笔下一泻千里，运筹自如，任意驰骋。

反过来说，只有激情而无生活实感，无论你怎样狂热于文学创作，也只能像未孕而硬要分娩一样难受。

也许你笔下确实有了产儿，但这个产儿不是你的血肉之晶，很可能像从儿童商店买来的洋娃娃；虽然有鼻子，有嘴，有毛发，有脚丫……读者一看，那是个工艺匠制成的假娃娃……

从文学创作的整个流程上去看，从清晰到朦胧或从朦胧到清晰，难免掺有“模糊数学”

的程式，怛统治作者整个思维的东西，仍然是1+1=2。

非理性思维的因素，屈于理性思维的驱使之下，这就是一根翎毛给我的最大启示！

两支香烟

——启不之二

产生写这篇短文的契机纯属偶然。

但偶然的因素里似乎蕴藏着必然的结论。

引伸到文学的“洋”

与“土”

之争中，似能提供点令人思索的东西。

1982年春，登科、明之和我应邀参加澳大利亚的作家周。

由于开幕式是在阿德雷德郊外的瑞伍德山庄草坪上进行，因而不可能设有“禁止吸烟”

或“请勿吸烟”

的示意装置。

我和登科、明之又都是多年的烟癖患者，所以我们仨烟一根接一根——如同接力赛跑一棒衔接着一棒一样，吸个不停。

当我们正在喷云吐雾地围着开幕式上一个冰人（像征文学是透明而纯洁的）转来转去的时候，一位金发披肩、赤着双足的澳大利亚少女向我走来，并向我伸出一只手，向我索取香烟。

我很不解：论烟质登科吸的是三五牌烟，明之吸的是双喜牌香烟；而我从国内带去的是比他俩价钱要低上许多的凤凰牌香烟。

论人的风度，登科大腹便便，俨然像个日本富贾；明之神态飘逸，像个潇洒的东方文人；我又矮又胖，毫无神采可言，站在两位长兄之旁，完全像个跟班的角色，这位美丽女郎何以非向我索取香烟不可？

同样的事情发生在悉尼的一条繁华街道。

一个满脸雀斑、神态疲惫的少女也像在瑞伍德山庄的草坪上那个漂亮少女一样，向我索取香烟。

谜！

这确实是个谜。

为这两支香烟，登科和明之一路拿我开心，直到回到北京，在五芳斋餐桌旁还喋喋不休地向我爱人“汇报”

：

“张沪，别看维熙其貌不扬。”

明之说，“这家伙命里注定走祧花运，你可要留神一点。”

登科操着浓重的苏北乡音说：“也真是怪了。

那些女孩子们不理我们，专门找维熙搭呱！”