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火与冰（第2页）

她说：“生活好比一面镜子，你对它笑，它也对你笑，你对它哭它也对你哭！”

她说我是个乐观的强者。

我觉得，与其说我是乐观的强者，不如说是信念上的强者。

我坚信我们国家的灿烂未来，因而信念可以升华为力量。

1959年，我在划右之后，在十分艰苦的改造环境中，开始写长篇小说《第一片黑土》，那是写50年代北京儿女开赴罗北草原开垦荒地的小说。

当我写到27万字时，欣喜地告诉了我的同类一一一个灵魂卑鄗的右派。

没想到好事变成了坏事，他汇报给组织说：“从维熙扬言要写100万字的小说，向党示威！”

于是我的厄运来了，它成为我的新“罪状”

之一。

小说手稿被查抄，由于那时极左还没发展到“史无前例”

的年代，小说又是写青年征服草原的革命英雄主义的，所以，经审查之后，又退还给我。

直到“文革”

开始，我母亲生怕手稿惹来灾祸，连同我的书籍，一把火给烧了。

可以想象，对一个作者来说，那是非常痛苦的。

所以向青年作者提及这些逝去的往事，意思不在这些事情的本身，而在于说明一个作者，如果有坚定的信念，即使风雨扑灭了你心中火焰，信念也可以重新使你创作激情闪闪发光。

我常常有意地对自己意志、信念进行锤炼。

在天津郊区茶淀劳改农场劳动时，那儿距离北京有三百多华里的路程，我偏要骑自行车回家，试试自己的毅力。

酷暑季节，炎阳似火，加上我那辆破车除去铃不响哪儿都响，三百多华里的行程当然是十分艰苦的。

从早晨5点骑上车，到晚上9点才能骑到家门。

第一次没有经验，下车之后立刻摔倒在地，——失去了知觉。

之后，我往返北京——农场；农场——北京，就骑着侯宝林相声中形容的那辆破车，直到发配到山西腹地改造为止——因为山西离北京太远了，只好作罢！

谈到这些，表面上似乎和创作无关，但实际上它关联着文艺创作的渊源。

激情产生于坚定的信念，产生于旺盛的热情，产生于执着的追求。

一个青年作者，心中要有这样的火光，它在创作中好比动力电，能带动主轴和齿轮的旋转；它又好比汽油，只有它燃烧了，汽车才能行驶，火箭才能飞上月宫。

没有激情，就没有艺术创作。

没有激情，满腹生活也将一筹莫展。

只有你把激情，充填在稿纸上，印刷到书页上，才能使读者跟随你的笔锋而哭、而笑，或义愤填膺，或拍案而起——这就是文艺创作中的“火”

的功能。

创作中也需要冰

这里所说的“冰”

，不是对生活的冰冷，不是对生活的袖手旁观，当然更不是指对生活的麻木不仁；而是指你对你的题材，要进行冷静的思考；对你要写成为文字的小说，进行冷却处理——反复推敲，严肃审查。

我往往接触到这样的习作者，人很狂热，对待生活也充满热情，因而落笔千言，洋洋大篇。

他们有时受发表欲的支配，愿意早点看见自己的钢笔字变成铅字。