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第26章（第2页）

客董庭兰而颇遭物议，故杜甫用此典暗示宰臣嗜好艺术无可非议，诚如仇兆

鳌注云：“语出回护，而不失大体。”

下句用春秋时吴季札挂剑徐君墓树之

典，更切合别墓之题。

最后，杜甫用典的手法灵活多变。

所以尽管杜诗中用

典很多，却没有呆板烦冗之弊。

宋人林希逸指出，杜诗中“事则或专用，或

借用，或直用，或翻用，或用其意，不在字语中。

于专用之外，又有展用，

有倒用，有抽摘渗合而用。”

（《竹溪虏斋十一稿》续集卷三○）虽然分类

稍嫌繁琐，但说出了杜甫用典手法多变的特点。

这些手法中最为后人称道的

是“或用其意，不在字语中”

之法，宋人李颀《古今诗话》“用事如水中着

盐”

条云：

作者用事要如水中着盐，饮食乃知盐味，此说诗家秘密藏也。

杜少陵诗如：“五更

鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”

人徒见凌辄造化之工，不知乃用事也。

《祢衡传》：“渔

阳掺声悲壮。”

《汉武故事》：“星辰影动摇，东方朔谓：‘民劳之应。

’”

则善用故事

者，如系风捕影，岂有迹耶？

其他如宋蔡絛《西清诗话》“老杜用事”

条、清施补华《岘佣说诗》论“死

典活用”

条也分析了杜诗用典的这种手法。

清人薛雪云：“杜浣花炼字蕴藉，

用事天然，若不经意，粗心读之，了不可得，所以独超千古。”

（《一瓢诗