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第一章 彗星来的那一夜（第3页）

陈景行有更艰巨的任务，通过文抄……通过两个平行宇宙之间的信息交流共享，满足本位面人民群众的精神需求。

本位面与陈景行穿越前的位面，物理常数、知识体系、地缘政治、经济发展程度等等几乎一模一样。

巧合的是，两个位面在文化领域的发展却有很大区别。

整体趋势没有太大不同，比如大洋对面的那个国度还是世界霸主，娱乐业也极为发达，文化输出全世界，但是穿越前那个位面的很多商业与艺术上较为成功的科幻作品却在这里不见一丝痕迹。

华国也同样如此，虽然随着经济的高速发展，生活水平的不断提高，文化市场开始繁荣，电视剧版权费用不断提高，电影票房市场规模急速提升，但供应到市场的文娱产品却整体质量低下，普遍形式大于内容，过于重视卡司，故事极不成熟，噱头营销圈钱，表达不接地气。

整体处于主流创作与评价体系从艺术到商业的痛苦转型过程中，多数作品上不着天，下不着地，结果既不够艺术也不够商业的尴尬阶段。

本位面2o12年的华国电影市场，国产电影基本被古装、喜剧与青春疼痛三大题材包圆。

所谓古装指的是架空历史，宫廷斗争、武侠小说改编，目前几乎是大片的唯一指定题材。

原来的位面中武侠电影与香岛电影一起没落，而本位面武侠电影却方兴未艾，成为国产古装大片的主流题材之一。

喜剧与青春爱情则是以小博大的主流题材，想要从古装大片中抢回一点肉汤的不二之选，也几乎垄断了现代题材在大银幕上的叙事表达。

至于科幻电影，更是大洋彼岸电影产业的绝对禁脔，当然此科幻指的通常是太空歌剧与奇幻题材，基本指代的是漫改电影。

前世位面大洋彼岸的国家曾在八九十年代尝试过漫改电影，但市场反响都不够理想，因此直到二十一世纪，漫改电影才真正崛起。

而本位面他们在二十世纪八十年代初次改编漫画便大获成功，早早掀起了漫改热潮，漫改电影已经发展了数十年，形成了漫画创作到影视剧改编的高度成熟产业链，到如今英雄们已经换了好几代了，影响了全世界一代又一代的青少年。

当然，由此带来的问题就是美国的影视创作资源早早就被漫改电影所垄断，因为资本的逐利与保本的本能，原创剧本已经从A级创作资源中消失，只有独立电影或小公司才敢投入资本拍摄原创剧本，原创大片真正成为了濒危动物。

尽管漫改宇宙与续集电影完全垄断了A级大片的现象已经招致了世界上很多电影创作者的批评，但并不影响漫改宇宙科幻大片对全世界的文化输出，这种早熟也极度发达的漫画电影产业链的全球文化输出甚至影响了东边瀛岛的动画产业，本位面瀛岛的动画影响力比之前世位面低得多。

限于内容创作体系的混乱与特效工业体系的不成熟，华国不是没有公司尝试拍科幻片，但少有能收回成本的，科幻也就成了冷门题材，少人问津。

而陈景行却立志要振兴华国的科幻题材影视作品，为华国建立成熟的电影工业体系，同时达到文化输出的目的。