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第34章 第一笔人文支出（第1页）

“我出生的时候已经是80年代初，因为堂叔改进了漆线雕，使得漆线雕迎来了十几年的短暂光荣时期。”

她叹了口气，继续道：“可随着改革开放的深入，漆线雕市场受到大量树脂翻模产品的巨大冲击，再加之国企改制，许多手工艺人或离开、或转行，漆线雕行业也开始进入黑暗时刻。”

“传统技艺都是传男不传女，传内不传外。

漆线雕工艺本就比较复杂，不易掌握，加上这些规矩和现代市场经济的冲击，这就导致漆线雕的传人越来越少，甚至都快到了传承危机的时刻。”

“我从小记性不好，人也不聪明，初中读完后不知道做什么，也不想早早嫁人，就跟家里说想学漆线雕，父亲不同意。

后面堂叔知道了，让我去他那里学习漆线雕的制作……”

提到堂叔，蔡丽珍脸上露出敬佩甚至有些仰慕的神情。

蔡丽珍提及的堂叔是厦门蔡氏第十二代传人蔡水况大师。

（图片来源【483设计】侵删）

这位改进漆线雕，并将漆线雕工艺品走进千家万户的老先生，一生都在为漆线雕艺术而努力，更是长期致力于漆线雕艺术的传承与发展。

在那个传统思想残存的时代，蔡水况大师打破了自家的门规，不仅收女徒弟，还收入了许多外姓传人。

如今，厦门漆线雕人才辈出的背后，都离不开这位蔡水况大师。

可惜在2021年蔡水况大师逝世后，厦门漆线雕再无出现国家级非遗传承人（也是唯一的国家级工艺美术大师），省级包括蔡丽珍在内有五人，存世的有四人。

听完这些故事，陈灏对那位素未谋面的蔡水况大师心生敬佩之情。

“蔡水况大师很了不起，当之无愧的大师！”

老祖宗有许多很好的传统技艺没有传承下来，原因也基本上跟那句“传内不传外，传男不传女”

有关。

其实能理解，换成自己身上估计很多人都会这么做，毕竟还有句老话“教会徒弟，饿死师傅”

。

但也是因为能理解，所以更能体现蔡水况大师的胸襟。

不像一些老顽固，都到了传承危机的时候，还宁愿断掉传承也不外传。

“蔡姨，厦门漆线雕现在应该不会再有传承问题吧？”

顾南溪问道。

“传承问题不会再出现，国家现在挺重视这些古老技艺，”

蔡丽珍脸上的神情有些复杂，既有欣慰也有无奈：“就是以后是厦门蔡氏漆线雕还是厦门漆线雕就说不定了。”

任何事物都有双刃剑，这或许就是放开传承限制的后果吧。

“蔡姨应该有子女吧？他们有跟您学习漆线雕吗？”

陈灏问道。

蔡丽珍沉默了片刻，仿佛是陈灏这个问题戳到了她的痛点，她苦笑一声，语气中尽是落寞。

“有一个儿子和一个女儿，两个都不愿意干这行业。”

“女儿倒是争气，大学读的是华中师范大学，毕业后考编回到厦门当中学老师。”

“至于儿子，大学毕业三四年了，在……”