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文艺作品切忌过度解读（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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文艺作品切忌过度解读

李舫

李安新片《少年派的奇幻漂流》，再度引发观影热潮。

短短十几天之内，几乎每一位评论家都在谈论导演想象的奇谲，每一位观众都在解读影片背后的玄妙深意。

的确，这是一个奇特的故事。

少年派与一只孟加拉虎在海上227天的漂流历程，不禁让我们想到海明威笔下的老人与海。

他的遭际在正常的生活轨迹中难以想象，而这奇幻漂流不时刺激观众去想象，简单的故事、丰富的细节、奇幻的场景、充沛的暗喻、丰盈的指向、影片结尾两个故事的心理抉择，《少年派》提供了强大的解读空间。

应该说，优秀的作品为受众提供了开放的读解空间，而受众的解读也为文艺作品的阐释提供了丰富的认知可能，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个哈姆雷特也会有一千个读者，正是这“一千个哈姆雷特”

和“一千个读者”

丰富着我们文艺创作和文艺接受的无限可能，也正是这些看似不经意的可能，让文艺创作始终保持张力和动力，并不断地产生着奇迹。

然而，值得警惕的是，在对文艺作品潮水般的解读中，一股过度解读的暗流也在随之升温。

近年来，我们不难发现这样的现象，一些新推出的文艺作品，往往在还未与读者谋面之时，已经有声音开始发难；往往还未待观众发表观感，已经被某些声音的喧嚣戳得千疮百孔。

这些手中拿着显微镜和放大镜的解读者，在任何一部现实题材作品中，总能看到其对时代的嘲讽，在任何一部历史题材作品中，总能看到其对当下的影射。

甚至任何一部女性题材或者儿童题材作品，也能让他们尽情发挥想象，大肆揣度，穿凿附会。

他们丰富的想象不仅扼杀了文艺创作的活力、文艺作品的生命，更让写作者、创作者茫然不知所措，甚至如惊弓之鸟。

11月29日，电影《一九四二》全国公映。

在全国各地的影迷见面会上，冯小刚一再恳求，请大家不要过度解读：“希望大家对中国电影表达最大的善意。

不该《一九四二》承担的脏水，就别往这电影上泼。”

让他心有余悸的是，对《让子弹飞》的过度解读，已经让姜文面临巨大的创作压力。