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不鄙文丛中国文物常识谈写字二（第1页）

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谈写字（二）

一、宋四家

书画到宋代后，有了极大变化，说坏处是去传统标准日远，说特色是敢自我作古。

经生体的稳重熟练把握不住，虞、欧、褚、颜的创造天赋也都缺乏。

试用代表这个时代的苏、黄、米、蔡作例，就可知道这几个人的成就，若律以晋、唐法度规模，便见得结体用笔无不带点权谲霸气，少端丽庄雅，能奔放而不能蕴藉。

就中蔡襄楷书虽努力学古，也并不成功。

功夫即下得多，作字结体用笔，都呆俗无精神。

米芾书称从兰亭出，去兰亭从容和婉可多远！

若遇游山玩水，探胜访奇，兴会来时，攘袖挥毫，摩崖题壁，草草数行，自然尚有些动人处。

函简往还，叙述家常琐事，跋赞法书名画，间或记点小小掌故，也留下些妙墨佳书。

至若一本正经的碑志文字，四家实少合作。

苏书《罗池庙碑》，蔡书《荔子谱》《万安桥记》，都笔不称名。

黄书做作，力求奔放潇洒，不脱新安茶客情调。

恰如副官与人对杯，终不能令人想象曲水流觞情景也。

米书可大可小，最不宜中，一到正正经经来点什么时，即大有不知如何做手脚急窘。

此外理学大儒，馆阁词臣，元勋武将，词人骚客，也留下许多作品，如朱熹、王安石、司马光、文彦博、韩绛、吴琚、范成大、陆游，大多数可说是字以人传，无多特别精彩处。

倒还是范成大和陆游较好。

即以四大家而论，米称俊爽豪放，苏称妩媚温润，黄号秀挺老成，蔡号独得大王草法；其实则多以巧取势，实学不足，去本日远。

即以对于艺术兴趣特别浓、厚赏鉴力又极高之徽宗皇帝而言，题跋前人名迹时，来三两行瘦金体书，笔墨秀挺中见苍劲，自成一格，还可给人一种洒落印象。

写字一到二十行，就不免因结体少变化而见出俗气，呆气，头巾气，难称佳制。

《墨庄漫录》称：

海岳以书学博士召对，上问本朝以书名数人。

海岳各以其人对，曰：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而少逸韵。

蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”

上复问：“卿书如何？”

对曰：“臣书刷字。”

倪思评及宋贤书时，也有相似意见。

大米虽有痴名，人实不痴，既善作伪，又复好洁成癖，对于自己一笔字，平时倒看得极重。

其实论到宋代几个有名书家笔墨长短时，这种应对可谓相当准确，并非完全戏谑。

说宋人已不能如虞、欧、褚、颜认真写字，并不为过。

宋人虽不长于认真写字，可是后世人作园林别墅匾对，用宋人字体写来，却还不俗气，这种匾对照例可保留一种潇洒散逸情趣，容易与自然景物相衬。

即作商店铺户横竖招牌，有时也比较傻仿颜、柳字体少市侩气，呆仿六朝碑少做作气。

就中尤以米、苏字体，在卷轴上作一寸以内题识时，如吴琚与吴宽，笔墨尽管极力求脱俗，结果或者反而难免八分俗气。

成行成篇还看得去，一个一个裁下看，简直不成东西！