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第三章 女娲密码（第1页）

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这座鬼面石门长约三米，高度约四米.石门上的鬼面造型极度夸张，方形的脸看起来似人非人，似兽非兽，角尺形的大耳高耸，长长的眼球向外凸出，其面容十分狰狞、怪诞.我看了老爹一眼，见他皱着眉头，望着那尊鬼面石门，呆愣了半晌，开口道:“居然是一样的。”

说到这里，老爹转过头来看着我，继续说道：“小乐，记得我昨天说的那个凭空消失的古墓嘛。”

我听老爹这么一说，心中不禁暗喜，本来想在路途中套出点话来，现在看来，真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

我装出求知若渴的神情，用力的点点头道：“记得，不过昨天说到一半就没有继续说下去。”

老爹微笑着道:“我在红石村发现的那个凭空消失的古墓，跟眼前这个鬼面石门可以说是一模一样。

小乐，你看看，这个鬼面是不是很眼熟？”

确实，这鬼面看起来异常的眼熟，向外凸出的眼球，还有那狰狞的面孔，像极了三星堆出土的青铜人像，众所周知，中国最早的古代文明是夏朝，距今2000多年，而三星堆的出现，彻底颠覆了以往考古学对中国历史的认知，足足把中国的历史向前推进了4800年。

我抬起头，惊诧的看着老爹随即开口道：“太像了，太像是三星堆出土的青铜人像。”

老爹满意的点了点头道：“老王，咱们进去看看。”

“小乐，过来帮我一把。”

老王边推着石门，边对我说。

我赶忙走了过去，跟老王一起推起了那座沉重的石门。

随着一声沉闷的吱呀声，石门应声开启。

石室内黑漆漆的，老王点亮了头顶的矿灯，又伸出手从背包里拿出一个矿灯递给了老爹。

老爹接过矿灯，套在了头上。

我们跟着老王，走进了石室内部。

我一进石室，便皱了皱眉头，中国的建筑讲究方正对称，通常都是正方形或者长方形的，而这里确是六边形。

三面墙壁画有色彩鲜艳的壁画，另外一面是石门，剩下的两面很是奇怪，从痕迹看，上面曾经画有过壁画，但是不知为什么，被人用利器全部刮去了。

难道说，曾经有倒斗的人进来过，偷走了壁画？我环视了下石室的四周，并没有发现盗洞的痕迹。

我摇摇头，转身看其余三幅壁画，第一幅是几个美丽的女人站在莲花上嬉戏，身上的衣衫随风飘扬，飘飘欲仙。

女人背后有几座漂浮在空中的亭台楼阁，由于腐朽的关系，看得并不清晰，这画乍看之下，并不觉得有什么，可是对于我这种有点考古经验的人来说，这画是大大的不对头，古代的壁画，多数都是写实的手法，除非是敦煌那种本身就是描写仙境的彩绘，才会使用这种夸张的表现方式。

这石室，明显没有佛像，而这画中的女人，却是漂浮在莲花中的。

第二副壁画，跟第一副色彩鲜艳的壁画有明显的反差，整个画面变成了一种暗淡的黑紫色。

水池中的莲花还在，但是云中的楼阁和莲花上的女人都消失的无影无踪。

怎么都消失了，我呆愣了片刻，开口问老爹：“这两幅画似乎画的是一个地方，但是第二幅中的人物和建筑都消失了，这个会不会跟您看到凭空消失的古墓有关？”

老爹沉默了片刻，道：“这个我并不是很清楚，但是这种古迹凭空消失的事件，并不是第一次发生，而且在世界上发生过很多次.”

我心中暗喜，有门，脸上继续保持着求知若渴的的神情.

老爹继续说着:　“且不说我们考古学院碰到的那几次古迹凭空消失事件，世界上莫名其妙的消失的亚特兰蒂斯和玛雅文明，类似的事情太多了，其实我们一直怀疑，这个世界，存在着第四维空间。

这个命题，在考古界是不争的事实。”

四维空间的概念，我确实知道一些，这是爱因斯坦在他的《广义相对论》和《狭义相对论》中提及的概念。

一维是线，二维是面，三维是静态空间，四维是动态空间。

我没有出声，狐疑的望着老爹。

老爹见我不出声，看了我一眼道：“我们是生活在三维空间的生物，三维空间就是由长宽高组成的立体空间，二纬空间，只有长和宽，没有高，所以二纬空间的生物，看不到三维空间的生物，而我们三维空间的生物，是无法看到四维空间的。”