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关于文学的语言问题（第2页）

文学作品不能用机器制造，每篇都一样，尺寸相同。

翻开《红楼梦》看看，那绝对是《红楼梦》，绝对不能和《儒林外史》调换调换。

不像我们，大家的写法都差不多，看来都像报纸上的通讯报导。

甚至于写一篇讲演稿子，也不说自己的话，看不出是谁说的。

看看爱伦堡的政论是有好处的。

他谈论政治问题，还保持着他的独特风格，教人一看就看出那是一位文学家的手笔。

他谈什么都有他独特的风格，不“人云亦云”

，正像我们所说：“文如其人”

。

不幸，有的人写了一辈子东西，而始终没有自己的风格。

这就吃了亏。

也许他写的事情很重要，但是因为语言不好，没有风格，大家不喜欢看；或者当时大家看他的东西，而不久便被忘掉，不能为文学事业积累财富。

传之久远的作品，一方面是因为它有好的思想内容，一方面也因为它有好的风格和语言。

这么说，是不是我们都须标奇立异，放下现成的语言不用，而专找些奇怪的，以便显出自己的风格呢？不是的！

我们的本领就在用现成的、普通的语言，写出风格来。

不是标奇立异，写的使人不懂。

“啊，这文章写的深，没人能懂！”

并不是称赞！

没人能懂有什么好处呢？那难道不是胡涂文章么？有人把“白日依山尽……更上一层楼”

改成“………更上一层板”

，因为楼必有楼板。

大家都说“楼”

，这位先生非说“板”

不可，难道这算独特的风格么？

同是用普通的语言，怎么有人写的好，有人写的坏呢？这是因为有的人的普通言语不是泛泛地写出来的，而是用很深的思想、感情写出来的，是从心里掏出来的，所以就写的好。

别人说不出，他说出来了，这就显出他的本领。

为什么好文章不能改，只改几个字就不像样子了呢？就是因为它是那么有骨有肉，思想、感情、文字三者全分不开，结成了有机的整体；动哪里，哪里就会受伤。

所以说，好文章不能增减一字。

特别是诗，必须照原样念出来，不能略述大意，（若说：那首诗好极了，说的是木兰从军，原句子我可忘了！

这便等于废话！

）也不能把“楼”

改成“板”

。

好的散文也是如此。

运用语言不单纯地是语言问题。

你要描写一个好人，就须热爱他，钻到他心里去，和他同感受，同呼吸，然后你就能够替他说话了。

这样写出的语言，才能是真实的，生动的。

普通的话，在适当的时间、地点、情景中说出来，就能变成有文艺性的话了。