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淘传统让你光芒四射(第1页)

“人民日报70年文艺评论选(..)”

“淘”

传统,让你光芒四射

裴艳玲

戏曲演员,别贪图剧作家给你写了好剧本或者灯光打得漂亮,你把责任都给了人家,自己在干吗呢?一个好演员,能够填补剧本空白。

好演员所以演得好,一定是对表演技能熟而又熟、精而又精——小数点后面很多位,都计量得很清楚,不能过不能欠,不能多不能少。

即便是即兴,也都经过设计,不是随意流淌出来的,自然当中又特别规范。

这一点如果想从理论上完全解剖得特别清楚,是很难的;如果完全说透,也就没那么奥妙了。

我14岁那年,李少春先生给我讲他和余叔岩学《战太平》。

出场、回去,又出场、又回去,往返七八番。

他问余先生:“对了吗?”

余先生答:“你觉得你对了吗?”

“我觉得还是有点别扭。”

“那就是没对呢!”

一个上场就这么反反复复地练。

他在告诉后辈一个道理:宝贝不是那么轻而易举就跑你兜里了,必须持之以恒地付出。

现在排新戏风气比较盛。

排新戏是好事,可是如果唱、念、做、打没有提升,等于白排,瞎耽误工夫。

演员最怕回功,排一部戏回去一点儿,腿也抬不起来了,身也翻不了了,得不偿失。

“男怕西皮,女怕二黄。”

西皮指什么?它指的是正宫调门上的西皮,跟平时说话似的西皮,没人怕。

老谭家(谭鑫培)那时候没有麦克风,全凭嗓子,这一嗓子,二里地出去了。

现在调门越唱越低,嗓子就没了。

演员的输和赢,是“每戏一得”

还是“每戏一失”

,要自己去算。

我给自己定的目标是每出戏都有一点进步。

排《哪吒》,我学会耍彩带、大藤圈、锤、九节鞭。

九节鞭我是跟河北一位体育冠军李春来学的。

排《钟馗》之前,我不会写毛笔字。

那段时间,只要见了书法家就让人家写“一树梅花一树诗”

,这是戏里要用到的,我就看人家怎么写、怎么布局。

为写好这二十几个字,我随身带着一张板子,下了戏就在屋里练。

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