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第38章（第2页）

祁知序拆裱框的过程中问庭仰:“你觉得后面会是哪幅画？”

庭仰歪头思索了一下，突然想到了什么，直接笑了出来。

“弗拉戈纳尔的《秋千》？”

《秋千》画的是一名女人坐在秋千上，她的丈夫在右侧的阴影里为她推秋千，而左侧的灌木中，则藏着女人的情人。

整幅画充满洛可可艺术的优雅与俏皮，画面清新，内容却极为大胆。

不算性别，圣子、骑士和魔王其实还真有点能被这幅画内涵到。

祁知序手上的动作停了下来，一双带着戏谑目光的双眼直直望向庭仰。

“那我是丈夫，还是情人呢？”

声音被刻意压低，为气氛渲染上了一点暧昧。

庭仰沉吟片刻，居然真的思考了起来。

“可是祁哥，你既不是我深爱的情人，也不是有名有份的丈夫，这该怎么办？”

祁知序:“……”

好了宝贝闭嘴吧，我不会再问了，真的。

拆开裱框，不出意料，背面同样是另一幅画。

“提香的《教皇保罗三世和他的孙子们》。”

庭仰一边辨认它是否与原画作有大出入，一边随口解释典故。

“保罗三世想要借提香的画，向世人暗示权力的交接。

原本答应给提香的儿子提供修道院的神职职位，结果只敷衍地给了个小教区神院的位子。

得知被戏耍的提香气不过，在画上加了很多讽刺的隐喻。

最明显的……左侧的教皇长孙手搭在教皇宝座的椅背上。”

有个流传已久的典故——紧握教皇椅背的主教，最终往往都无法当上教皇，甚至还会早亡。

“挺好的。”

祁知序说，“很显而易见，我们为什么是同盟关系了。”

不是因为安塞塔和洛那德不可见光的爱情，而是因为他们以共同的仇敌构成了坚不可摧的联盟。

庭仰慢慢地点了下头，将四幅画的关系梳理在一起。

“我们有共同的敌人……应该就是教皇了。”

祁知序不如庭仰了解这些画，此时只能一边细看画作一边说:“两个房间里的画，正面应该是在暗示教皇的罪证，顺便误导我们，让我们认为这是在说自己。

反面则分别是我们的身份线索提示。”

他们房间总共有四幅画。

其中暗示教皇罪证的《加纳的婚礼》和《法厄同驾驶阿波罗的太阳车》是正面展示出来的。

前一幅寓意伪神和战争，后一幅则更加直白，为众生带来灾难导致自我灭亡。

而被掩藏起来的反面则是《殉教的年轻姑娘》和《教皇保罗三世和他的孙子们》。

庭仰推测，第一幅画不一定代表圣子对基督的虔诚，很有可能是在暗示他会为了自己的理念而死去。

第二幅画作本身就是嘲讽教皇用的，表达的祁知序对教皇的态度自然不言而喻。