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第91章（第2页）

此后，她来信说这幅画已镶在她家纽约曼哈顿第五大街客厅的墙上，还是请华盛顿一家博物馆制作的镜框呢。

信中夹了几张这幅画的照片，却是用傻瓜机拍的，光线很暗，而且也不完整。

1985年我赴美参加爱荷华国际笔会，中间抽暇去纽约，去看她，也看我的画。

我的画的确堂而皇之被镶在一个巨大又讲究的镜框里，内装暗灯，柔和的光照在画中那神态各异的五百多个人物的身上。

每个人物我都熟悉，好似&ldo;熟人&rdo;。

虽是临摹，却觉得像是自己画的。

我对她说别忘了给一套照片做纪念。

但她说这幅画被固定在镜框内，无法再取下拍照了。

属于她的，她全有了;属于我的，一点也没有。

那时，中国的画家还不懂得画可以卖钱，无论求画与送画，全凭情意。

一时我有被掠夺的感觉，而且被掠得空空荡荡。

它毕竟是我年轻生命中一年零三个月换来的!

现在我手里还有小半卷未完成的《清明上河图》，在我中断这幅而去画了那幅之后，已经没有力量再继续这幅画了。

我天性不喜欢重复，而临摹这幅画又是太浩大、太累人的工程。

况且此时我已走上文坛，我心中的血都化为文字了。

写到这里，一定有人说，你很笨，叫人弄走这样一幅大画!

我想说，受骗多半缘自于一种信任或感动。

但是世上最美好的东西不也来自信任和感动吗?你说应该守住它，还是放弃它?

我写过一句话：每受过一次骗，就会感受一次自己身上人性的美好与纯真。

这便是《清明上河图》与我的故事。

第57章维也纳春天的三个画面

你一听到青春少女这几个字，是不是立刻想到纯洁、美丽、天真和朝气?如果是这样你就错了!你对青春的印象只是一种未做深入体验的大略的概念而已。

青春，它是包含着不同阶段的异常丰富的生命过程。

一个女孩子的十四岁、十六岁、十八岁‐‐无论她外在的给人的感觉，还是内在的自我感觉，都决不相同。

就像春天，它的三月、四月和五月是完全不同的三个画面。

你能从自己对春天的记忆里找出三个画面吗?

我有这三个画面。