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第40章（第2页）

全民的注意力还在&ot;文革&ot;上。

那时如果对&ot;文革&ot;进行剥皮抽筋般的反省与批评，必然会深入人心，积极地影响整个社会。

如今&ot;文革&ot;的一代都已离开生活的中流。

&ot;文革&ot;早已不在人们关注的视野之内了。

本来，彻底批评&ot;文革&ot;是使中国社会良性化的必不可少与至关重要的一步，但我们把这大好的历史时机耽误过去了。

时至今日，作为政治&ot;文革&ot;的一页已然翻过去，再不复生;但作为一种精神文化--&ot;文革&ot;却无形地潜入我们的血液里。

恶魔一旦化为幽灵，就更难于应付。

因为&ot;文革&ot;仍然作祟于我们，但我们并不知它缘自&ot;文革&ot;。

也许这正是本书再版的意义。

本书写于1986年至1996年，即从&ot;文革&ot;结束十年到二十年间。

从严格的意义上讲，这不是一部文学作品，而是社会学著作。

作者用社会学家进行社会调查的方式来写作的。

只不过作家更关注被调查者的心灵。

本书的目的，是想以口述史的方式，将一代中国人的心灵记忆载录史册，同时，也给思想理论界提供思考与研究的第一手和依据性的人本资料。

为此，很感谢时代文艺出版社理解作者的本意。

特别是这次出版，将把本书带给21世纪新的一代读者。

此亦作者之愿望。

是为记。

我为什么写作?

其实我能干许多种事，干得都不错。

干这些事时我都轻松快活，如果我挑一样干，保管能成行家里手。

所以我说，我写作并非自愿，而是出于无奈。

我还想说，写作是人生最苦的事之一。

在我没动过稿纸和钢笔时，我专业从事绘画。

可是不久&ot;文革&ot;覆盖了整个中国;那时全国人在受难，我也受难。

时时感到别人的泪别人的血滴在我心上。

有时我的心承受不了，就挥笔画画，拿如梦的山如烟的树如歌的溪水抚慰自己。

渐渐我觉得自己熟悉的这种画画的方式非常无力和非常有限。

现在明白了，当时我所需要的是清醒，并不是迷醉。

心里消化不了的东西必须释放出来才得以安宁。

有一次我悄悄写一个故事，写一个出身不好的青年在政治高压下被迫与自己的母亲断绝关系，因而酿成悲剧而深深忏悔。