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第26章（第2页）

&ldo;五十音对吧?&rdo;

&ldo;没错，没错。

就是&lso;アイウエオ&rso;。

问题是哪一条线才是起始线，也就是ア行呢?这张乐谱上没有升降记号，所以我们可以把它视为最基础的c大调，把下一线当成&lso;ア&rso;行。

我的想法是，如果借由移调的方式，例如从c大调变成b大调，进而改变&lso;ア&rso;行的位置，就能增加这个暗号的复杂度。

那么现在我先将下一线视为&lso;ア&rso;行，画出这样的五十音对照表。

&rdo;

由利大师边说边画出一张对照表。

（编注：详见表一）

&ldo;三津木，你试着将这张对照表拿去与乐谱比对，如果对照之后没有意义，你就移调改变&lso;ア&rso;行的位置再试试。

&rdo;

然而并没有移调的必要，我一面参照对照表，一面在乐谱上将相对应的五十音一个个标在音符底下，这一段乐谱立刻出现了有意义的话，这让我非常兴奋。

（编注：详见表二）

由利大师拿着标上五十音的乐谱，一面端详一面说道：

&ldo;果然没错。

这样就能看出大概的意思了。

第三个音，在上一在线的全音符指的应该是&lso;ン&rso;。

第六个代表&lso;ユ&rso;的八分音符上面因为有延长记号，所以这个&lso;ユ&rso;应该是发长音。

再来是第十六个音符，代表&lso;ユ&rso;的三十二分音符旁有两个附点，这应该是浊音的意思，所以要念成&lso;ゴ&rso;。

类似的道理，还有一个音符旁加了一点，就是第二十一个代表&lso;ハ&rso;的二分音符，它应该是半浊音的&lso;パ&rso;，再加上上面的延长记号，所以应该是念成长音的&lso;パ‐&rso;。

接在它后面的第二十四个音符，代表&lso;テ&rso;的十六分音符旁也有两个附点，所以要改念成&lso;デ&rso;。

如果把它们全部重写一遍的话……&rdo;

由利大师喃喃自语，在乐谱的边缘写下了这一行字。

‐‐キケン、トチユ‐ヨリヒキカエシ、アタゴシタノアパ‐トマデキタレ（‐‐危险!请从途中折返至爱宕下的公寓等候!）

我们一语不发地盯着那一行字看了好一段时间。

我无法压抑自己激动的心情，不禁弯身凑近桌面。

&ldo;大师!那么原樱是……&rdo;

这时大师突然用手帕盖住乐谱，以眼神示意我噤声。

大师同时抬了一下下巴，意谓着后面有人。

我吃惊地回头一看。

我并不是娱乐记者，所以至今未跟他们打过照面，不过倒是经常在照片上看到他们，所以我一眼就看出这两人是相良千惠子和小野龙彦。

相良本人并不如照片上那般妆扮艳丽，而是给人一种平易近人的感觉。

就日本女性而言，她的身材属于高挑的，古铜色的肌肤感觉很健康。

相良睁大了眼睛，目光越过我的肩头直盯着刚才大师盖住乐谱的手帕瞧。