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第45章（第1页）

这出戏在去年秋天上演，既叫好又叫座。

原樱和相良千惠子分别饰演薇奥莉塔和阿弗列德&iddot;杰尔蒙，赢得满堂采。

当然，杰尔蒙是男高音的角色，让女中音来演唱自是违背世俗观念的做法。

但原樱却不以为杵，说做就做。

&ldo;谁叫日本没有适合唱杰尔蒙的男高音，我也很无奈呀。

你们等着瞧!我一定会让女中音成功地诠释杰尔蒙，我的千惠子可是很棒的唷!&rdo;

我最近听说，受战争（注：一九三七年当时，意大利已由法西斯主义者墨索里尼主导政权十余年，对内独裁、对外侵略扩张，因此大小战争不断。

）影响，歌剧的发源地意大利也几乎找不到男高音，所以当地也有歌剧团让女中音演唱杰尔蒙这个角色。

由此看来，原樱的果敢作为可说是为歌剧开了先例。

撇开这件事不谈，相良当时饰演的杰尔蒙获得了广大的回响。

虽然当时女性的时尚风潮开始流行男装风格，但是相良扮演的杰尔蒙比起任何一个少女歌剧团（注：宝冢歌剧团于一九三二年开始，突破以往对男女外型的固定分界，奠定了由女孩子扮演帅气男角的雏形。

由于宝冢的成功，当时出现了多个以宝冢为蓝本的少女歌剧团。

）中的男角都更加的熠熠耀眼、潇洒动人。

除了相良将杰尔蒙演得好之外，《茶花女》可说是众多歌剧曲目中最广为日本大众所知的。

这也难怪原本三天的演出行程，会延长至一个礼拜了。

不用说，那些老爱鸡蛋里挑骨头的评论家，自是口径一致地抨击这种女扮男装的举止。

然而，这些评论家的谴责反倒掀起大众的好奇心。

他们越是指责这种做法是邪魔歪道、商贾铜臭味浓，越是使得这出《茶花女》受人欢迎。

那个《茶花女》的阿弗列德&iddot;杰尔蒙‐‐恐吓原樱女士的那个人，原来就是相良千惠子。

由利大师微微地摇摇头，慵懒地说。

&ldo;察觉到这点并不是我的功劳，这些都等于是土屋告诉我的。

在他的手记中曾提到原樱女士去年推出《茶花女》这出戏码的事，昨天我在火车上看到这一段内容，因而想起了当时世人的评价。

今天早上在清风庄，邻居太太说到与原樱女士幽会的男人穿着时，我才因此想起这张照片。

所以这并不是我的功劳。

&rdo;

&ldo;噢，我懂了，我懂了!我这下总算弄懂了。

&rdo;

警部突然大叫一声。

我吃惊地回头望，他喘着气说。

&ldo;我说大师啊，你听听看我说的对不对。

昨天晚上在饭店看守的刑警断定，天黑之后就没有妇女外出。

刑警之所以会这么说也不是没有道理，因为相良搞不好就是穿着这身打扮离开饭店的，不是吗?&rdo;

&ldo;是啊，这点我也想过。

她早我们一步搭火车前往东京，然后出现在清风庄。

&rdo;

&ldo;什，什么?相良去了东京?&rdo;

&ldo;没错没错。