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第13章（第2页）

您这种源源不断的创作灵感从何而来?

庄秦：我写作的速度是很快，这一点我承认。

作为职业写手，每天我都要写3000-5000字，已经成了习惯。

在我的文档里，一直有几个做好了的长篇提纲。

当有短篇构思的时候，我就会集中火力写短篇。

如果没有短篇灵感的时候，我就会慢慢琢磨自己的长篇作品。

这种长短互补的写作方式，可以使自己的写作不会过于枯燥，也是一种很好的调剂。

我的灵感主要来自于阅读。

每天我会抽出一到两个小时的时间阅读各种题材的文章。

从悬恐作品到科普文章，甚至诗歌散文。

不管读什么文章，总会得到一定帮助，知识总是多多益善。

总的来说，灵感应该是来自于厚积薄发。

胆小鬼：迄今为止您在多家文学刊物上发表过作品，无论是长篇、短篇、还是段子，当然还包括心理测试，都应付得游刃有余;有鬼的没鬼的，唯物的唯心的，小说体故事体，您都会针对不同的风格定位不同的行文要求创作出恰到好处的文章。

请问您这种多方转换思路的能力是怎样练就的?

庄秦：我想，主要是职业精神使然吧。

既然做了职业写手，就有个很现实的问题，一切以发表稿件为出发点。

在给一家刊物写文之前，我会搜集这家刊物近一年的杂志进行阅读，研究风格。

知己知彼才能打胜仗。

胆小鬼：可以说您是从写短篇成长起来的作家，有些习惯写长篇的作家不愿意给报刊杂志写短篇。

您认为写短篇和写长篇的区别在哪里?把短篇写得精彩要有什么技巧?

庄秦：短篇小说要求在尽可能少的文字中体现一个完整的主题，这是很考功底的事。

写长篇则可以运用各种写作技巧，淋漓尽致地渲染氛围，铺垫伏笔。

自我感觉，写短篇比写长篇更困难。

在故事圈中有个说法，一个好的故事应该是&ot;凤头&ot;、&ot;猪肚&ot;、&ot;豹尾&ot;。

也就是说，开头要漂亮，内容要丰满，结尾要有力度。

这种说法同样也适用于短篇小说的写作之中。

胆小鬼：今年的新作《夜长梦多》曾在本刊中推荐过，是一部集合了众多悬疑元素的多元化悬疑作品。

当初创作这部小说的契机是什么?这部作品相较你以往的作品有什么不同和突破?

庄秦：在三年前，我曾经写过一部长篇作品《夜葬》，当时在网络上得到了很好的反响，相继在大陆与台湾地区出版，销量也不错。

不过因为那是我的第一部长篇，在结构与细节上都存在着一些问题，还有一些悬念到了最后忘记了解开。

我一直都希望能有一个契机，让我将《夜葬》里没表达出来的想法重新写下去。

正好这个时候，一位出版机构的朋友找到我，问我有没有兴趣写一个可以延续《夜葬》风格的作品出来。

经过三个月的奋战，我交出了这部名为《夜长梦多》的作业。