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第33章（第2页）

1919年，他几乎是跌跌撞撞地从伯尔尼赶来，寻找&ldo;另一种生活&rdo;。

他的早已风雨飘摇的家，连同精神失常的发妻和三个儿子，被他远远地抛在身后‐‐&ldo;宁愿当个怪人、流浪者度过余生，也不愿牺牲心灵，做个尽责的绅士。

&rdo;他在给朋友的信里这么说。

于家庭而言，黑塞也许是自私的；于文学而言，这却是一桩幸事：黑塞太需要靠独处，真正的独处来打磨语言的敏锐度了。

&ldo;天又笑得清朗，鼓胀的空气随处飞扬。

&rdo;面对堤契诺，他被久违的自由结结实实地拥了个满怀，下笔也浓重，只管挥霍辞藻。

在蒙塔娜拉村里，黑塞发现了卡萨&iddot;卡穆奇‐‐一幢&ldo;半是肃穆，半是奇诡&rdo;的建筑，让他想到巴洛克式的狩猎行宫。

说起来这房子也是有来历的，它最早的主人正是它的建筑师阿戈斯蒂诺&iddot;卡穆奇，此人当年曾设计过圣彼得堡的几所宫殿并以此成名。

巅峰期之后，年迈的建筑师衣锦还乡，在卢加诺湖的半岛上筑起寓所聊度残生，把最后一滴灵感留给了自己。

许是建筑师早已阅遍了浮华，卡萨&iddot;卡穆奇的形与神反而是朴素的。

这里的地形并非匀称平整，设计师便就着起伏的地势兴高采烈地挥洒，全不按牌理出牌。

露台、旋梯、墙垣、圆拱本是衔接点缀的巧饰，在这里却因为彼此的连绵和呼应，自己蕴足了气势，又把屋外的景致和屋内的视野勾连起来，把人的心境也拉伸得天高地远。

黑塞向卡穆奇家族租借了四个房间‐‐对于一个穷作家来说，四个房间的开销已经不菲，何况他还要负担远方妻儿的生活费和医药费。

若不是瑞士友人博德默尔和赖因哈特的照应和资助，黑塞决撑不过那几年。

所幸，黑塞很快发现了租房子的好处：他不再拥有房子、孩子及仆人，不必寻找狗或整理花园；他只管做一个囊空如洗的小文人，衣衫褴褛的陌生人，靠廉价的牛奶、米、意大利面维生，秋天在森林里捡栗子当晚餐，老西装穿得磨破了边也不会有人侧目……日子过得寡淡，但平和的心境最适合做灵感的温床。

后来回顾这段岁月，他由衷地说，&ldo;那个弱小的、几乎被燃尽的文人，仿佛从萦回多年的梦魇里醒来，尽情享受自由、空气、阳光、寂寞以及创作。

&rdo;

在这艘寂寞的方舟上，在无数个萤火虫点亮的不眠之夜里，黑塞迎来了平生最旺盛的创作期：在短短八个星期内，他创作了两部长篇（《克莱恩与瓦格纳》和《克林格梭尔的最后一个夏天》），此后又陆续出版了《流浪者之歌》（1922）、《荒原狼》（1927）、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》（1930），以及他最好的诗歌、小品文和水彩画。

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黑塞的寂寞方舟（2）

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色彩的音乐

黑塞说，色彩之间，彼此会产生某种音乐。

他的画，满是暖暖的色调‐‐也不大讲究过渡，就这么笨笨地镶拼起来，好在整体是柔而亮的，像童年时迷恋的，艳红艳红的软糖。