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行走的叶子序（第1页）

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“啸天说诗.周啸天谈艺录（.shg.tw）”

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《行走的叶子》序

初识叶子，完全不在乎她的诗写得如何，因为人生得好。

及读其诗，反倒不在乎她的人长得如何了，因为诗写得好——超出了我的想象。

叶子爱说的话是写着玩玩，曾自嘲道：“即使呕心沥血，也只能代表着香菱一样的痴迷吧。”

诗人须是诗性的人。

诗性的人的基本特征，就是对诗一无功利之心，二有相当程度的痴迷。

“香菱一样的痴迷”

，正好符合这样的特征。

叶子有一种本领，把日子写成诗。

她会写《日子一周纪录》，从星期一写到星期天；她会写《十月一日的诗歌》《十月二日的诗歌》《十月三日的诗歌：虚构》《十月六日：宅居》《十月七日：一个人的下午》……诗是生活中的散碎银两，别人看不见，她无意就拾得了。

叶子也生病，从不无病呻吟。

《病中国庆》一诗，从生病的事实出发，写完一节又一节，写到第四节，曲中奏雅：

而我病了，无力高举秋风猎猎的红旗

只能用喑哑的嗓音，枕着父辈传下的故事

给儿子讲圆明园，讲八国联军

讲鸦片战争，讲一九三七

儿子听得一脸不耐

只说要把姜太公请到钓鱼岛

再钓一万年的鱼

她的诗往往有一个精彩的结尾，说着说着，妙笔一转，翻手为云，覆手为雨，以突兀的转身，带给读者以惊奇和快乐。

曹禺说话剧的结尾最好“翻一翻”

，诗亦如之。

叶子一下笔就不能自休，非十幅，不能一息。

行于所当行，止于不得不止。

写下一个标题，就会迸发一连串的意念，就像放出一颗礼花。

例如写下《雪之歌》这标题，“雪之魂”

“雪之根”

“雪之白”

“雪之舞”

“雪之憾”

“雪之梦”

“雪之恋”

“雪之爱”

等小标题就会喷涌而出，写下《中秋抒怀》这个标题，“月夜”

“月光”