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第58章 虚妄（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

当日晚上。

“用人族的说法来说吧，表演也是分为不同的表现形式的。”

“第一类，在与演员的合上，体系强调演员在舞台上的首要地位，发展演员的创主动性，通过整体演出体现导演的风格。

强调内容与形式的统一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。

体系关于演员的创原理和训练方法，斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派。

要求的不是模仿形象，而是"

成为形象"

、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。

斯氏体系的精华在于体现出人的"

天性"

:要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。

演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动。”

“第二类，核心主张是:"

陌生化效果"

和"

间离方法"

。

在演员，角色，观众三者辨证关系上主张:演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。

演员与角色保持距离，形成"

双重形象"

即演员即是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技表现剧中人物。

布莱希特演剧方法推崇"

间离方法"

，又称"

陌生化方法"

，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。

它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。

但就表演方法而言，"

间离方法"

要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。”

“第三类，程式化的表现方法。

表演把经过体验的人物形象，通过程式化的表现方法再体现出来。

它的体现不是那种摹仿的方式，而是一种象征性的表现方式。”

“简单说来，就是以下三种：体验派，表现派，方法派。”

“体验派，追求演员化身角色，演员彻底化角色的概念中。

演员要从信念上更加相信自己就是角色，达到“下意识”

，真听真看真感受。